提醒 不喜勿进，刷小高与文章本身无关话题者楼主会删除。
此贴来自秦时明月all高吧 http://tieba.baidu.com/f?kw=%C7%D8%CA%B1%C3%F7%D4%C2all%B8%DF
作者 秦时总攻高渐离

不管怎么说，，，只要有小高存在的地方，就要点赞T^T

我爱高

【三】许君青史步芳尘——琴剑之择：高渐离在墨家地位的变化
很多时候，一个角色的思想境界会带动他的身份变化，尤其是一个高层决策的角色，一举一动都有可能为自己的地位带来微妙而深远的影响，由此而产生周边事物的连锁反应势必可观。在上一个小节，我们鸟瞰了高渐离自率性变得稳重的过程，重点突出他对秦方面态度的变化，而本节把视角由外而内，考察墨家组织对他的潜移默化和他由普通弟子到摄政巨子的心路历程。高渐离的自我提升之路是艰辛而痛苦的，他在墨家的升迁同样充满了曲折与戏剧性，个中牵涉到的人情世故堪为时代缩影，值得细细品咂。
如果要提取几个关键符号去概括高渐离的一生，琴、剑、伞、酒无疑是最佳诠释，不仅仅是因为这四件物品是他一生当中和人交往最重要的媒介，还因为它们代表着中国传统文化里的四种精神：琴以高雅出世，剑以干干自强，伞以冲淡明志，酒以豪迈抒情。而对比他在墨家的几个分期，同样可以用这四个符号加以表示。从边缘到核心，他的定位由琴过渡到酒，由剑过渡到伞，人生轨迹堪堪回环掩映，摇曳多姿。
梳理这一过程是有趣的，我们可以结合几个问题来看：第一，按照原定的计划，高渐离是墨家巨子第一顺序继承人吗？第二，墨家在首领的培养上是武功和学术分立的吗？第三，对于墨家的核心秘密，高渐离能够掌握的有多少？要回答这三个问题，单一地去某一个过程寻找答案是做不到的，把高渐离在墨家的琴、酒、剑、伞四个阶段结合在一起，做一个动态的分析，相信就能够做出回应了。
早期如琴
高渐离初入墨家正值秦燕矛盾的急速升温期，太子丹急需人才志士，四处笼络燕国境内流亡奔命而不得志的列国豪侠。由于长期以往率性自为，从高渐离身上尚且看不到多少进入核心集团所需要的政治才能，此时的他与墨家一般高手无异，是为早期如琴，琴声袅袅入耳，却始终置身事外，象是站在别处给激烈的时局配上一首背景音乐。是时燕国未遭大秦铁骑陵夷，而太子丹正积极部署刺秦事宜，在动画里，墨家组织取代了太子幕僚，高渐离进入墨家，就等于成为太子丹党羽——即使当时他还不知情。太子丹党分几个层次，为首的是太子这个发起计划者，次之的是直接参与谋划刺秦的荆轲，再次是掌握不少机密并且精通机关术的班大师、提供匕首的徐夫子等人，要排个座次，高渐离此时还在他们之下，没有同荆轲一起参加刺杀是因为墨家还要留一个一流水平的高手保存实力，换句话说，对刺杀始皇这样的大事，当时的高渐离可有可无。
说到这里需要引入一个概念，那就是动画里墨家的二重身份：作为一个门派的墨家和作为燕国政治力量的墨家是不同的，但同时又是重合的。对外以前一个身份示人，重大的谋划却是暗中以太子丹的身份通过幕僚传达的。由外围首领到中心首领，靠的正是从学派墨家到政治墨家的转换，毫无疑问，两个直接提供刺秦工具的老首领位处于中心，而几个年轻一代的首领更多担负起的是学派墨家的挂名。
在加入墨家后不久，高渐离就凭借出色的武艺获得了升迁，跻身首领之林，拥有了一定的决断权。然而，成为首领不代表他能与先前几个老资历首领相提并论，在掌握信息方面与后者有着本质上的差别。事实上，他更象是真正意义上“墨家组织”的首领，而不是已经高度政治化的“太子党羽”冲要之人。动画墨家神形二分的微妙之处就在于此：表面上看他被尊为众弟子之首，人称高统领，实际上那只不过是墨家外围的、以墨家名义昭示世人的一个寻常位子，作为燕国政治力量中坚的墨家，他没有知情权，俨然被排除在外。
前期如酒
高渐离成为首领的往后几年，是由琴到酒的过渡期。比初期地位提升的表现在于，他在发号施令上基本能够和几位老资格首领平起平坐。这个时期由于折损了荆轲、秦舞阳两名高手，特别是荆轲这样肩负一等一重担和机密的核心首领，墨家人才亏空，出现严重危机，加之刺秦事件激怒始皇，令他有理由立即出师灭燕。战时条件迥异于僵持期，堪当大任的人才极其稀缺，外部环境十分紧迫，高渐离破格提拔也成了极其自然的事情。这几年是作为过渡的几年，是高渐离从学派墨家走进政治墨家的一座桥，无疑秦国的扩张加剧了他权重加强的过程，但是正如上一节所呈现出来的图景一样，这个过程恰恰是他从少年期到青年期的过渡，与始皇结下的不共戴天之仇是基本保证，而其对政治策划具备的参与热情和能力，也为他提供了相应的资本。本阶段的高渐离恰如一碗烈酒，无论地位还是智识，或是自身的参与度，都在脏腑之内持续升温。
高渐离在本阶段的表现可圈可点，有将才之风范。前面提到他在机关城出现敌情的时候积极准备防守战，我们来看一看他的具体行动：
首先是刚刚出现敌情，外围来了隐蝠这个较为厉害的角色，又占据了对自己有利的地形，只能是武功排位第二的高渐离出战。接下来发生的事情我们都很熟悉了，高渐离稳胜隐蝠，不过，即便是在稳胜的情况下，他也未曾轻敌，而是第一个感受到来敌众多，才有了一开口询问大铁锤的“来了多少敌人”，与隐蝠言语交锋多是为了旁敲侧击出敌情，从流沙组织下手，一句“我记得韩国刺客团是反抗秦王的”，直截了当地戳中流沙和始皇敌对却不得不暂时合作的关系，显得十分微妙。对隐蝠一战，看点倒不在武力对决，而在高渐离犀利的言辞进攻，和他敏锐的嗅觉，显示出他的全局意识。
随着隐蝠的进攻，更多敌人聚集到了机关城，墨家众首领不得不聚集在一起商量对敌策略。然而流沙棋高一着，放出能够易容的黑麒麟，扰乱了墨家的思路，接连偷袭班大师和徐夫子，彻底触发了高渐离对盖聂的敌对情绪。相应地，高渐离甩出了自己的部署：他自己负责改换入口机关，准备防守，其他几个首领分别负责看护受伤的两个首领和少羽一行人，并反复检查中央水池。拉锯战第二回合是墨家慢慢被腐蚀入侵的过程，流沙一直掌握主动权，毫无疑问墨家已经输了，但是在这样的情形之下，高渐离能够做到站出来抛下清晰的部署，危急关头顶替巨子积极防御，尽管眼光碍于旧仇而最终于事无补，但已经依稀可见他向真正意义的二把手的升级。
到了墨家被毒药攻陷，仅存力量聚集在墨核密室的时候，面对流沙一行用被抓弟子性命威逼，其他人义愤填膺多次想要冲出密室，高渐离坚决站出来大唱黑脸，利剑相向阻止每个人迈出密室的脚步。能够清楚地判定敌我实力的悬殊，在敌人步步紧逼的时候控制住情绪，尽可能减少自身力量的折损，高渐离无疑是具备了成为首领的一大要素：忍。尽管看上去多少有些残酷，但是这不代表这样的行为建立在自己的冷酷无情上，高渐离在这里表现出来的冷酷，是衡量了要害冲突之后的不得已而为之，对比他在向盖聂出剑的时候，竟然还能想到无法抵御寒气的墨家弟子，要他们快些离开，可见他的冷酷只是手段，并不是性质。一个既具有温情又能在关键时刻冷酷的首领，才是成熟的首领。
但是，在他崭头露角的同时，动画毫不留情地为我们展现了他在大局观上的短处，成为实际二把手，此时的高渐离尚且不具备资格。
第一个事件是隐蝠袭击之后，高渐离有失老成地把矛头直接引向了盖聂。盖聂作为始皇前侍卫，甫来墨家便引来隐蝠进攻，因此他一定和敌人里应外合，互相串通——这样的理由看起来站得住脚，实际上有一个很大的逻辑漏洞：盖聂受伤很严重，还带着一个天明，始皇方面对与墨家没有太多交情的盖聂大施苦肉计还不如直接以天明为要挟来得厉害，墨家只需要稍微收集一下前期情报就会知道盖聂已经叛变；退一万步说，即使盖聂真的在为敌方通风报信，这个时候要做的也是暗里跟踪，获取信息将计就计，不宜打草惊蛇。而高渐离却无法克制自己的情绪，受荆轲之死的影响太深，以致把握不住全局，和盖聂针锋相对太过，让敌人趁虚而入。
第二个事件发生在班大师、徐夫子先后遇袭之后，徐夫子还直接目击了黑麒麟假扮的盖聂在水池下毒。高渐离和盖聂的矛盾于是到了爆发临界点，盖聂被囚禁。表面上看盖聂下毒、袭击两位首领，应该被囚禁起来，但是事实上呢？他不是没有机会避免黑麒麟的离间计，在水池检查的时候，已经察觉到敌人在假扮端木蓉取得接近水源的机会，可是同样的推断却不能用到盖聂身上。易容事件内含一个逻辑盲点：既然敌人可以易容，为什么一定易容成盖聂去下毒，而不是端木蓉或者其他？身为墨家之人靠近水质的合理性远远比易容为盖聂冒险偷袭徐夫子来得大，黑麒麟下毒被徐夫子叫破之时大可以化身墨家弟子声称自己正在巡查敌情，何必要以袭击徐夫子为代价换来墨家全体的警惕？高渐离是墨家首领里唯一知晓敌人会易容的人，冷静下来爬梳剔抉便会发现敌人此举意在栽赃盖聂，而他没有给自己留下冷静思考的余地，更象是终于找到机会发泄自己对盖聂的敌意，像一只绷紧的弓，先入为主地锁定了盖聂，只等一个契机就彻底翻脸。
此时的高渐离无疑是担不起带领墨家的重任的，在机密信息的知情权上非常有限，他不知道巨子为什么会和盖聂联盟，单纯负责而不是策划联络诸子百家，对墨家禁地的了解甚至还不如班大师，他渐渐靠近了轴心，却摸不到那个关键点。

好文，赞一个～比起历史，更喜欢秦时里的小高～ 成熟的友情和别的爱情，都在他身上有所体现～也许有人觉得他有些不近人情，但是就是喜欢他感性和理性的融合～ 说到成长，其实子房已经在有所反思，并且要着手解决一些整个时代棘手的难题～ 与其说是他一个人的成长，不如说是在挣扎求存的黑暗中探寻光明的出路～不如说是所有人都要解决的问题～ 玄机到不会一味美化什么的。。。磕磕绊绊在所难免，矛盾痛苦纠结亦如是～ 一路坎坷但初心不改～

嗯嗯～比起完美无缺的小高，更喜欢现在的小高～

人好少！
给你热闹一下

【五】羽声飒沓飞清霜——美丑之辨：高渐离的美感世界
高渐离是一个从内到外把美感发挥得淋漓尽致的角色，作为旷修身后的当世第一琴师，他的一举一动都当得起“美之乐圣”这个头衔。本节作为全文补遗，将对高渐离的美学形象做一个初步的系统解读。
在这里我不打算不涉及外表上的描述，诚然在动画里他的五官是美好的，被塑造以最具中国古典美、刚柔结合的气质，但仅仅是外貌上的美不足以涵盖他在这方面的全部内容，也不是我们要抽丝剥茧去看到的重点。人物的美感除了外表，还主要体现在附加属性、人生轨迹和性格理念上面，高渐离的美有赖历史本身得天独厚的资源，在此基础上动画衍生出了一个不脱离历史审美与精神范畴却又超越历史版本的美的形象。高渐离不乏其他的影视和书面衍生，但要不就照搬历史故事缺乏创新，要不就天马行空被描绘成武艺高强又含情脉脉的女子，更有甚者反而在外形和举止上对他进行丑化，没有哪一种在他本来的精神面貌上完成了全面的涵盖和超越，可以说，是历史成就了高渐离美的前提，又是动画加以挖掘，给了我们一个最出彩的高渐离版本。
高渐离的名字是历史所赋予的第一重美感，作为历史人物，他的名字本身就很美。据古汉语相关的考证，“渐”字当读一声，为“流入”意，但我认为用现行普通话无法完全地表达出古代汉语。史记索隐中有“哉廉反”的注解，释义以注解为准，在读音上我仍然同意以音律和谐为准，无论哪个影视版本，渐字都依然读四声，并非是剧组不约而同地缺乏考证，而恰恰是因为，前面一个读音缺乏在普通话上的和谐感。“高渐离”三个字，音韵起伏，富有力度，平仄相间，端的是个好名字。最绝妙的是“渐”、“离”二字，并不是像一般人先入为主的那样，理解为“渐渐离去”的意思，而应该是易经里两个卦象的合称。但凡古人取名，采纳象征意义和文化符号涵义的为多，例如这个离字，在以前就有黄鹂、凤鸟、才人的引申意，不过用作人名、书名，最常见的意思还是《易》里的离卦，如刘基《郁离子》，绝不是“郁郁离去”之意，而是指代勃勃燃烧（离火）的文治之道。“渐”，周易第五十三卦，水象，舒而缓；“离”，周易第三十卦，火象，急而杂。两相组合，构成了奇特的音律美与情景美，与“高”这个意向偏孤离的姓氏合在一起，不得不说是个值得拍案叫绝的好名字。高氏取名难，作为一个本姓是高的人，我对此是深有体会的。虽然不至于像某些姓氏那样除了组词法以外加什么都显得违和那么难办，但也很难取出有美感的名字。“高渐离”是我迄今为止见过最惊艳的高氏名字，没有之一。
历史所赋予的第二重美感，是高渐离身为大乐师（不论是琴师还是击筑师）的艺术家身份，和名字一样，是附加属性。历史记载但逢精通音律者，从来都更倾向于审美化而不是单纯的文本录述，以琴为首的各式乐器历来是中国古典文化的代表与象征，高渐离身为动画中屈指可数的音乐大师，自然脱不了历代音乐家的“通病”：举止超然，孤高执拗，精神洁癖，但作为动画创作出来的独一无二的大音乐家，他重知己，讲义气，毒舌能辩诸子，美颜堪耀四方，真正具有了自己的个性。携一琴席地而坐恣意而弹，行止之间巍巍如玉松翩翩若惊鸿，给人美的直观感受，是为形；赴远会死知音，风骨俱佳傲然不为强权所动，带来深层次的共鸣，是为神。形神的兼备使得高渐离作为乐师的形象格外丰富，进而带给我们这样一个既有历史渊源又有具体发挥的人物。
第三重历史的天赋美感建立在他的人生经历上。“高渐离击筑，荆轲和而歌”已经化身为经典符号不断现身于后世文学和著述当中，而高渐离的历史结局也被定格在无数诗词当中，强秦吞并下的燕国乐师，荆轲的好友，宋子城的筑歌，咸阳宫的孤注一掷，在后人的意识形态当中已成为路数，经典培养默契，默契触发美感，当这一系列事件在历史流变之中固化之后，留下的就是人们心照不宣的美感认同。对于燕市—易水—宋子城—咸阳这样一个生活轨迹，第一节已经有过详细的剖析，以荆轲命运对比高渐离，形成既对称又迥异的文本结构，其中的美学效应自不必再赘述。动画给了他墨家首领的身份，高渐离在此之外有了全新的舞台，第二三节就是分别对他向外和向内的概述，这样一个由青涩到沉稳的过程本身便具备了节奏上的和谐，而这一切都导向最后的不可挽回，“他在精神巅峰上与世长辞”，在达到人生最高峰的那一刻生命戛然而止，停在最好的年华，这是惊艳了一代又一代创作者与读者的文本意象，历史提供了这样的契机，动画给了它连贯而高蹈的深化，在接下来的一系列剧情里，高渐离将要完成这样的仪式，身体力行把自己发挥出最大限度的艺术价值，是否成为“死于巅峰”的经典尚属未知，稍微用力过猛或者着力不足就能够毁掉前面辛苦经营起来的角色的美学完整性，是成是败，在此一击。
最后一重美感来自他的性格理念。历史没有给我们提供高渐离过多的性格特征，更多只是平铺直叙的简略描述，虽然“偏执”仍然是可以被提取出来的特性，但总不如画面上的形象刻画来得那么精彩。之前的章节对动画高渐离的理念有连贯的表述，第四节又集中叙述了他性格上的一些灰暗性质。高渐离有一个指向清晰的精神气质，理念性极强，讲原则而毫不妥协，又有相辅相成的多个性格特质，如同一部精彩的交响乐，主题明确而内容丰富，各个小节鳞次栉比，纷至沓来，尽管作为偶像他尚有缺憾，但作为美学形象，他无疑是非常成功的，属于个人意义上不完美却在塑造意义上趋于完美的类型。
这四重美感叠加在一起，创造出人物美的先决条件，动画所依循的美学塑造无一不是牢牢贴近历史固有美感，哪怕是高渐离的绝杀易水寒，特点和意象也完全扎根于历史。当然有人会认为还有一重美是动画的原创，那就是高渐离的突破性外形，第一次，我们在其他版本之外看到了一个年轻的、散发出生命活力的美男形象，不过，即便是这样，高渐离的外形之美也同样可以在历史记载之中找到，史记有“更容貌而前，举座客皆惊，下与抗礼，以为上客”的说法，如果没有堂堂的外表作为支持，又如何能够做到在听筑之前仅凭恢复原本的面貌就让举座皆惊，纷以礼遇？动画所做的贡献无非是沿袭了历史记载并且以更加突出的方式加以发挥，而之前的几乎所有影视版本，高渐离的形象都徘徊在年长大叔和邋遢艺术家之间，电视剧《东周列国》和《荆轲传奇》也许是两个特例，但一个是以气质中年人登场而戏份不足，另一个虽然年轻气度却稍欠，也无怪动画异军突起，给我们带来颠覆性的视觉冲击了。动画高渐离之美是历史所赐予的，鲜少它自己开拓的疆域，只有在高渐离持一把墨梅素伞，握一只配剑，神色凝重，于烟雨朦胧之中缓缓登桥，我们才亦惊艳亦惊奇地看到属于动画的纯原创的美。
动画在此基础上迄今为止已经呈现给我们十大最美场景，每一种都是对中国式古典美的完美融合，它们分别是——

占一楼

楼主好文彩，已收藏，有空慢慢看

这篇分析文算是解了我对第二部的高渐离与之后高渐离感觉不同的疑惑...
感谢原作者

我能说我没看懂么？

太长不看，而且还不分段落

路过