不知道魔包老兄会如何评价日笠淳呢？

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坐等

火前留名

以前以为一部电影或电视剧导演是大哥，现在才知道制片人才是老板之一，导演只是打工的

圆谷有制片人吗

等

开创者:平山亨
平山亨，只要是稍微了解过东映特摄历史的爱好者，都知道这个男人和石森章太郎一样是讲日本特摄史的时候绝对绕不开的男人。他担任制片负责企划的特摄节目霸占了整个70年代的日本电视银屏。
这其中他虽然负责过的本家战队只有《秘密战队》，但基本确定了战队的大量基本元素，包括偏轻喜剧的情节，日常物品元素的怪人。
虽然现在回头过来看，平山P制片的昭和假面骑士也好，还是秘密战队也好，都有种流水线施工的廉价感和不符合现代审美的陈旧感。但架不住那时候的小友就是喜欢。甚至某个当时还是小学女生的女性制片人，也是看了平山亨制片的特摄，才入了这一行。
另外需要重点提一嘴的是，平山亨在其他片场接私活的时候，曾经给自己起了个马甲，这个马甲就是:
八手三郎。

初代目:吉川进
自平山亨在秘密战队奠定了基础并且大获成功之后，这个新兴IP也决定往系列化方向发展。而吉川P也正是接过了平山亨的枪，开始系列化这个IP。
吉川P第一个负责的战队就是《JAKQ电击队》，虽然JAKQ是系列唯一一个惨遭打切的战队作品，但也可以看出吉川P自身的恶趣味。让路人以各种离奇的方式领便当。
没错，吉川P非常喜欢那种怪奇向的剧情展开。
在JAKQ打切之后，战队系列暂时停摆，然后吉川P就负责了和漫威对接的东映版蜘蛛侠，也就是大家戏称的四百大妈。
在四百大妈担任制片人的时候，吉川P也是找到了战队系列的新发展方向，这才有了他从《战斗狂热J》，《电子战队》，《太阳战队》，《大战队》连续四作的战队制片工作。
但这其中也能看出吉川P最大的短板，就是剧情模式或许套路化，在没有了怪奇向恶趣味的加持下，吉川P负责制片的战队观感上一部不如一部。不过这段时间的吉川P倒是带出了一个好徒弟，那就是二代目铃木武幸。

二代目:铃木武幸
在评价铃木P之前，我必须要说，没有铃木P，超级战队系列是不可能发展到现在的年货体系的。
吉川P在负责制片《大战队》的时候，还顺便双开了一个新企划《宇宙刑事加班》，这个节目大获成功之后，也迎来了系列化（最初考虑三部曲）的打算，因此吉川P便让自己的后继者来接受超级战队系列。
因此，一刻也没有为吉川进的离去而哀悼，立刻来到战场的是铃木武幸！
铃木P正式接手战队之后，就针对师父吉川P那种非常模式化流水线化的战队节目进行了大刀阔斧的改革，于是便有了《超电子生化人》这个节目。
超电子最重要的改革，是将女性战士数量增加到了两名，一举打破四男一女（且大概率是男人男二女人胖子小孩这套固定五人模板）这个当时日本动画特摄五人组主角团的常用模式。也让三男二女的五人组成为了超级战队系列得专属模式。
除此之外，超电子的主线剧情更加清晰激烈。可以说铃木P新官上任的第一把火烧的非常旺盛。
同时，铃木P在企划的时候，有着非常与时俱进的气魄。日本神秘主义热潮的时候企划了《光战队》，恐龙热的时候企划了《恐龙战队》，功夫电影热的时候企划了《五星战队》。这也让战队企划阶段进行市场调研成为了传统。
当然铃木P职业生涯里最能够吹一辈子牛逼的一件事，那就是在接管战队的第七个年头，由于各种场内外因素，战队遭遇到了即将打切整个节目的史上最大危机。
在危机关头，铃木P抱着破斧沉重和放飞自我的心态，大胆启用了时年33岁的井上敏树和雨宫庆太（这两货同年），用当时富士台月九模式的言情剧风格，企划了《鸟人战队》这个节目。
然后，鸟人战队成功让超级战队系列度过了最大的危机时代，同时参与鸟人战队的那批年轻人比如井上敏树，雨宫庆太，白仓伸一郎，荒川稔久，都成为了日后日本特摄史上鼎鼎大名的人物。
铃木P也是超级战队系列连续服役时间最长的制片人。超电子，电击，超新星，光战队，超兽，高速，地球，鸟人，恐龙，五星，连续10年超长服役。后续忍者战队和超力战队又和自己师父吉川P联合制片（估计没有吉川P帮助，铃木P应该自己都搞麻了）。一直到2004年的特搜战队，还作为太上皇给冢田P出谋划策。
从铃木P身上，其实可以看出超级战队的气质，哪怕铃木P的题材运用远没有后继者那么出色，可能铃木P负责的战队节目可能已经有些落伍。但铃木P与时俱进的精神，也成了超级战队能够保证不断档的根本。

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求更