12.1在长调中，如果两个四字句连在一起，往往对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。

12.2张炎说：“词与诗不同，词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”

12.3在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。如《绛都春》上片“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”（吴文英）。这种对仗最易为人所忽视。

12.4一首多韵的，则都是平、仄互见，叫做“夹协”。计有二类，一类是转韵，二为三声通协。三声通协，即上去入，其平仄韵之变，必为同部之字。

12.5词有句中韵，意思上为不可分，而节拍实成一韵者，即名短韵。令词中如《霜天晓角》，慢曲中《满庭芳》、《琐窗寒》、《忆旧游》、《绛都春》、《玉蝴蝶》、《暗香》、《无闷》等调，过片第二字均属短韵。凡短韵所在，填词家最应注意，既不可失叶，使得词少了一韵，更要与本句或相承之句粘合为一，毫无斧凿痕迹。

13.1用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法。

13.2问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。（大处）

13.3提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。

13.4对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。（大处）

13.5翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正。另一种情况则是前一意是正，后一意是副。（对比，双说）

13.6透过者，下意直承上意，而用意加深。（顺承递进）

13.7折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。（转折递进）

13.8虚笔，这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。（代言、自比、寄言）

13.9逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。（倒置、提前）