-----------------A（代入感）
如何简略的描写环境？短短几个名词的解构，就可以让读者轻易联想到所处的位置——民房。但一般作者都会对房屋内的物品或者事物进行描述一番，导致无用的元素过多，影响行文节奏。
一般聪明的作者都会采用蒙眼的办法来屏蔽那些暂时无用的信息，以此来提升信息质量。
不过，许多萌新都知道删减，但却不知道删减什么，或者添加什么才能让行文逻辑通畅。这就是睁眼流的为何长期受到青睐的主要原因。
“睁眼”，就是穿越后接受信息的开始，是角色与读者共同参与的事件，从而提升代入感。这个很基础，就不作解释了。
我要说的是，如何让读者轻易的融入环境。或者说，有什么词汇能让读者降低想象的门槛。
朦胧、漆黑一片、昏暗、昏沉。
强光、黑暗中的一点、霓虹的光芒。
从难以度来看，“朦胧”是最容易屏蔽信息，它就像魔术师的黑布。让角色睁开眼时，接受的第一感觉。
很大情况是视、听、嗅、触。
对的，重新看看上面两句。他用一个昏暗的灯光，把人的视觉范围缩小到一个范围。而油灯照明的范围是很弱的。
这样写的目的就是为了屏蔽无用的信息。除了减轻读者的阅读门槛，同时大幅降低作者的写作难度。这种描写是非常值得学习的。

-----------------B（角色的身份与地位）
以前，为了营造快速进入剧情，通常都会直接X国X市等这种营造宏伟的背景，同时用镜头语言来将定位人物的位置。
但，其实这种写法真的有点无厘头，说不上好但至少比大段描述环境的，要好太多了。
这段，作者通过回忆，将原身的身份融入行文，同时悄悄增加了人物的性格。
不要小看这个性格的描述，他不光是人物弧线的开始，同时也是人脉关系的基石。
许多作者都知道，人物性情大变必然会引发原有的人设崩塌。
但很少注意到，这种变化是非常的迅速，使得周遭的人对主角看法的改变，所产生的诧异，震惊的效果。
就往往忽视了这类细节，反而这些细节才是行文结构最大的爽点。
简单而言，就是打破原来维系的平衡，所推导出来的剧情。
这种剧情是有逻辑的。
以上这些都是题外话，主要说的是：作者通过短短的一百字，就把前因后果，把原来的人设打破。
从节奏上，观感非常强烈。
同时，聪明的作者都能够意识到，光凭寥寥几句是无法说服读者，他们往往都会采用取巧的办法来掩盖逻辑上的不足。
而这个作者，他就用了一个反问句来将读者引导下去。
这既是钩子，也是一步步的说服读者，让他们带着猜测的心态继续阅读，这便是期待感。
而许多萌新刚开始的时候，知道要搞身份等一系列的矛盾铺垫，但是却没有考虑如何巧妙的融合疑问句。
（自我提问：是一种对陌生环境下的生存方式。
例如：我是谁？我在哪？我为什么出现在这？我从哪来，要到哪去？等等……）
不要小看这句话，正因疑问，才使得读者看书不会觉得枯燥。
（这就是所谓的看点。
给读者指引出来，你接下来写的什么剧情，并让他们得到满足。
简单写写，例如，主角：我怎么在这？地点：医院。状况：被包扎得像个木乃伊。身份：消防员。
经过这么多的条件组合，读者一般都会代入为英雄。
英雄：就是作者告诉读者的看点，也是读者所希望看到的期待点。
而读者已经自我脑补消防员如何在火灾现场的英勇事迹。
这是他们的阈值。
你是作者，就要打破这种阈值。超越他们的期待，才能够燃爆他们的爽点。
但是，你会发现，你如果前期把细节都写得太死，条件限制得太多，就变成了不好操作。所以，前期详略得当是有好处。
继续，如果是民宅，那么剧情也受到了限制，而且也不好描述惨状，毕竟网文不是来看惨剧的，同时也不好过审核。
那么就该把消防员的身份扩展，变成森林消防员。
一下子，操作的空间就大了许多。然后，就去写英雄故事。哪怕套路写烂了，读者的阈值都被刚才的格局给打开。
打开读者的格局，同时也是打开读者的想象空间。
很多故事看似写得宏伟，其实就是过家家，主要的原因在于读者的想象空间没有打开，全靠作者水场景来增加环境，这种就太空洞，而且难以推敲。
高明的作者通常是把这个权力交给读者，知道为什么那么的拥护者吗？
就是这个缘故。
得学习他们的长处，增加自己的收入。）

-----------------C（视角的镜头转移。）
从细节来看，作者是一个逻辑清晰的人，且掌握明暗对比。
比如说，他低头看去，看到了女孩。我们萌新通常只会直白的描写。但我们往往没有意识到环境的影响正在发生，我们不应该是直白的描写“看”，这个动作。
心细的读者就产生一种身临其境的代入感，为什么？
因为：床脚下“是”一个瘦小的丫头，满脸惊恐的揪着亵衣。
不要小看这个“是”字，在这里有确认的含义在里头。它将主角的行为动作进一步细化到探视+疑惑。就好像你在家中，忽然发现床底下有异响，听声音你觉得是老鼠。所以，你要探头去看。结果，果然是老鼠。就是这么个过程。
而一旁的老头他则写道，“就在身侧”。
最后那句总结，是两人用同样惊恐的目光看待主角。
他将两个不同位置的人，用一句总结，就联系在了一起，构成了一个更大的画面。
（女孩一个画面，老头一个画面。加上自己，形成一个三人同框的对比画面。
这种构图能力，非常的强悍。
我们除了从中可以学习他的节奏，也可以学习他的构图手法。
例如：多人同框的情况下，行动一致的归纳一个部分，行动突出的归纳一个部分。注意的是，写作的时候，绝大部分是描写突出的部分。
换言之：谁逆天，就写谁。谁内心波动大，就写谁。
通过简单的归纳，就知道这个画面的主角是谁。并且要掌握描写的目的，最终是为了让读者畅快淋漓而下笔。
而不应该雨露均沾的乱写一通，最终搞得读者都不知道自己在看什么。
如果你是这样的构图，那么，很有可能将会失败。）
同时，他也在向读者暗示，刚才提出的问题，并且推测出了答案：被老头的木棒敲死的。

-----------------D（断句！）
话说一半。这种描写就是时间与空间的转换。是一种非常有趣的写法。
给读者的感觉是，说这句话的同时，其他人物也在行动的整体性。
除了动静结合以外，在这个时间内受到了阻断，意味着即将发生转折或者效果的递增与递减。（我们常说的一个呼吸，眨眼间，刹那间、同时、与此同时…等等，这些时间空间转移过程中，同时发生的变化。这样的描写会更有真实感，主要还可以水细节。）
什么是动静结合？说话的人是动，反应的人是静。但这里描写篇幅更多的是老头，因为他拿着木棍，蓄势待发。这就是短暂的危机感与压迫感。真怕老头把心一横就给主角再来一棍，可能就又穿越回去了，白来一趟了。

-----------------E（第一个结构完成！卖点。）
作者花了大约800字！就把主角的某个尖锐的设定立足。这就是卖点。完成读者对人物剧情的期待，并且得到更大的满足。
正如之前说的，读者的阈值知道主角是个坏人，开头也做了点明，但怎么个坏法，读者自然无法想象，充其量就是行尸走肉，欺行霸市，为非作歹这类。
但他们对这种行为产生一些稍微强烈的反感。（这里也有存在刷受众的可能，也可能是因为这样做，人物的弧线较大，为了后续的爽文降低人设包袱。俗话说，好人干坏事是死罪难逃，坏人干好事就是浪子回头金不换。这是社会的特点，作者掌握了社会运作的内核，刷掉那些社会阅历不高，甚至有幻想的读者。这类型的读者很^=^，所以爆不了金币。）
黄金第一章的前部暂时分析到这里。
后续的，是人物的前后对比，俗话说，没有对比就没有伤害。有了对比，爽点就出来了。
与此同时！
这个作者的对比架构比一般作者的要高明许多！
他采用了双层强烈对比的结构写法。
对老头这边。（原身的坏，与本人的好。形成了一个救人的套路。）
对恶人那边。（原身的卑劣、狼狈为奸，与本人的正义感，形成了一个背叛的套路。）
救人的套路就不说了。大家喜闻乐见。
背叛的套路是：一般主角遭到身边人的背叛，读者都恨得咬牙切齿。而对敌人背叛的反套路，却能让敌人原本蔑视、仇恨等一系列居高临下的态度，到横尸街头的转变。
形成了强烈的反差。
除此以外，还有外挂的描述采用模拟器的写法，这种满满的收获感，让读者短时间内接受主角用生命兑换时间的等价交易。只有等价交易，才符合读者心中的正义。
否则，无脑乱加点，就迟早崩。
废话到此，以下，大家慢慢欣赏这位大佬的作品吧。
呃，由于内容太黄太暴力了，贴吧多次删除。
喜爱观看的原著的，可以移步7点观看。
就不截图发出来了。

（叠个甲，我&.&。）

听说这书开篇内投都没过？

都是黄牌，当你比我高两级，你说的就在理。

我看别人都说第一章都要有金手指、冲突啥的，可我咋感觉你这没有啊

我不写小说，我却研究小说，正如那铺盖们一样，不为挣钱，只为铺盖———鲁迅

萌新求问勿喷，我开头换个人设，切入点类似，金手指也类似其他都不一样算抄袭吗

请教一下大佬，金手指和冲突一定要在前两千字也就是第一张都出来吗，如果我第一章冲突，第二章才金手指现在是不是已经算节奏慢了

分析错了

没伏笔没脑洞也并没有爽到，文笔倒是不错，很有画面感

前面还行，后面想到哪写到哪，战力崩坏