作为一个不曾接触过今敏的人,我对他的个人风格知之甚少。在此,仅作为纯路人党表达一下我对他的电影《东京教父》的观后感。
本作给予我印象最深刻的,莫过于其对各个角色人设的塑造。
电影巧妙利用戏剧性的情节安排,仅用简短的篇幅就成功向观众介绍了各个人物的形象:黑帮老大对帮助他的流浪汉主角们和蔼亲切,但外籍男孩的登场又展现出黑帮凶残而不择手段的真实面目;外籍男孩刺杀黑帮老大,失败后劫持人质逃跑,逃脱后又和家人招待人质美由纪;美由纪离家出走,但伤害家人的愧疚、 “没脸回家”但又“想听到家人的声音”的矛盾时刻残存于心中……
一系列戏剧性的巧合,将这些人一个又一个串联起来,以公路片的形式,一点点表现出了人性的复杂,不仅仅让剧中的角色颇有个性,也表达了作品的主旨:即便人性复杂,也要相信爱的存在。黑帮老大自然称不上好人,但却像个好父亲一样认真对待女儿的幸福;外籍母亲悉心招待美由纪和弃婴,即便语言不通也愿意聆听美由纪诉说自己的叛逆与悔恨;辛子丈夫在辛子寻死时对辛子的忏悔;阿金对家人的忏悔和挂念;美由纪看到家人的寻人启事后的异常沉默以及之后的情感爆发;流浪汉阿花与弃婴的共情……
几乎每一个角色都有独属于自己的缺点和不堪过往,他们都是社会上的刺头,是繁华东京的局外人,但对爱的呼唤又让他们不期而遇。这既是“命运的安排”,也是“戏剧的巧合”。
说到“巧合”,本作对“巧合”的运用可谓神来之笔,大概也是电影为何作为“喜剧”呈现出来的理由。喜剧故事就常常运用“巧合”来逗乐观众,而今敏不仅仅将“巧合”运用于制造笑点,也将其用在人物邂逅上:与黑帮老大,同时也是阿金旧日“仇人”的相遇引出了阿金真实的过去;被混混殴打的阿金被路过的陪酒人妖施救,而阿花因此与酒吧的妈妈桑重逢,解开过去的心结;阿花生病进医院,使阿金与已经长大成为护士的女儿相遇;而通过激将与阿金告别的阿花离开医院后偶遇辛子;同与此同时阿金在电视中偶然看到婴儿诱拐的新闻,从而得知婴儿的真实身世。巧合套着巧合,奇迹叠着奇迹,埋下伏笔,揭示谜题,最终将故事推入了戏剧性的高峰。而高潮最后的阵风袭来拯救了阿金和婴儿则作为点睛之笔,“清(音同幸)子确实是被上天祝福的孩子啊”。故事结尾,阿金拿着他帮助的老人赠与他的的2亿彩票,美由纪与办理本案的父亲“殊途同归”,则作为留白,引人遐想。
毫无疑问,这部短短90分钟的动画电影对故事情节、人物性格和作品主旨的表现可谓登峰造极,这份完美答卷无疑出自今敏强大叙事能力和表现能力,而其特有的作画风格也从视觉上达到惊人的演出效果。
东京的繁华与雪景亦是世情冷暖,这份欢笑与感动令人回味无穷。