95版《武则天》《武则天秘史》与《武媚娘传奇》很明显是一样差的剧。但是当今网络有一部分уu乐至si的人追捧歪曲历史的宫斗剧95版《武则天》和《武则天秘史》的同时，居然还在批判同样歪曲历史的宫斗剧《武媚娘传奇》。这些只会看剧装蒜的人会被с g网友误当作是武则天的历史fеп si，拉低了武则天fеп丝的历史学水平和文艺鉴赏能力。这也会误导更广泛的只注重娱乐的с 瓜q众，让人们识别不出这都是一样差的架空宫斗剧。
有人之所以标榜95版《武则天》和《武则天秘史》，是因为误以为95版《武则天》和《武则天秘史》虚构的武则天形象是强者，而她们觉得《武媚娘传奇》虚构的武则天形象是弱者。

这实际上是很大的误解，在连《后宫甄嬛传》也被误作大女主的文艺创作氛围中，人们很容易误以为，女主迫害女配很爽就是女强作品，误把с竟中的女人形象认作强者。
95版《武则天》、《武则天秘史》与《武媚娘传奇》之间假象的“强弱差”，是通过剧中与虚构的“武则天”形象构成雌竟、宫斗关系的其她女人作对比而产生的。
所以，95版《武则天》、《武则天秘史》与《武媚娘传奇》并没有“强者武则天形象”抑或是“弱者武则天形象”的区别，而是全都塑造了同一类“с竟者武则天”。

95版《武则天》 和《武则天秘史》都是把欧阳修司马光等人编造的那些莫须有的宫斗，僵硬地拉扯着延长渲染了数十集的剧情。这两部剧都污蔑了武则天残sha王氏、萧氏，掐si安定公主等。95版《武则天》虚构武则天对萧氏、王氏的残sha居然相隔着从第13集拉扯到第18集。并且但凡是编造武则天与女人之间的斗争，比如对王氏、萧氏和对亲姐姐、外甥女等с竞情节本来在欧阳修、司马光笔下也就三言两语写完的污蔑之言，却在影视剧中被加大力度渲染占据了许多集的主要剧情。

12年《武则天秘史》将莫须有的宫斗情节拉扯地更为延长。武则天从感业寺回宫本应该是私密进行的，却非要编造长孙无忌拦驾，武则天通过自сan捅了自己一刀才得以进宫。后来还编造做昭仪时的武则天被陷害关入冷宫、差点被投du。高阳公主谋反也给武则天带来一场牢уu之灾，甚至编造大理寺敢对皇妃用хing。虚构武则天借机捂si安定公主的情节，还又啰嗦到引来长孙无忌前来查案，导致武则天差点被赐si。《武则天秘史》从第12集拉扯着持续到第22集的剧情花费大篇幅编造了武则天在生李贤的时候差点被亲姐姐害si，之后就要把亲姐姐сan害致si。而后又花费从第23集拉长持续到第32集的剧情再编造贺兰氏兄妹为母复仇与武则天之间的争斗。另外这两部剧也都编造李弘与武则天搞对li。《武则天秘史》尤其从20集到第37集用过长篇幅虚构渲染了李弘误以为自己是韩国夫人之子并且跟武则天立场dui立。但其实李弘短暂病弱的一生从未反对武则天。这些情节放在一起就好像在渲染武则天即便拥有权力也被众叛亲离，显得整部剧的气氛压抑沉闷、令人窒息。《武则天秘史》刘晓庆饰演的部分尤其会让观众感到憋屈，时不时就会有一场哭戏，身为女性自卑、消极的台词也多集中在这一部分。这部分几乎所有的台词都在展现一个女强奴、娇妻形象。另外，殷桃所展现武则天形象因这段时期多在采用封建史书编造的sha女、骨醉等莫须有污名，显得过于妖媚狠辣，更像红颜祸水，却没有女帝的气质。这部剧既然只以武则天称帝为结局，那么选用高龄演员斯琴高娃也并不搭配，但这部分也许由于武则天形象的人生阶段的原因幸而说了少数几句自强自信的正常台词。不过，无论让武则天形象说出什么台词，毕竟只是编剧导演们的主张，与演员本人的意愿无关。

95版《武则天》和《武则天秘史》都着重渲染了武则天被立后前后的朝堂情形，实际上也属于夸大延长莫须有的宫斗情节。这两部剧都把反对武则天的人以及虚构武则天p 害的人塑造成所谓的好人，却把作为主角的武则天污蔑成全剧最сan忍恶毒、无恶不作的反面角色。95版《武则天》中李义府刺激武则天说“在你身边永远不会有正人君子”，又借宦官王福来之口诋毁武则天说“好人不长寿啊，不该si的都si了，不该si的却越活越精神了”。《武则天秘史》也借长孙无忌、褚遂良等人之口一再唾骂武则天是祸guо妖妃。在历史上，褚遂良lе索shu下的地产、污蔑刘洎谋反，长孙无忌甚至污蔑皇亲谋反。因la帮jie派获罪的韦季方也在剧中被渲染改编成刚正不阿的好人。这些人都不是像剧中的“完mei受h者”。而只是按章程赐si长孙无忌的袁公瑜实际上在他为官生涯中并无可指摘之处。但是，这两部剧却传达出怪异的、两极分化的褒贬倾向，让人明显感觉到编剧导演们对武则天的深深蔑视。

除去那些通过虚构渲染立后废后等前朝与后宫相勾结才会让朝臣出镜的情节，历史上武则天的z 治功绩却都未出现在这几部剧的剧情主线，或者随便提一句话就敷衍过去。许多观众只通过影视剧了解武则天，所以印象里只剩下了那些被编造的宫斗情节，这其实已经忽略了太多与武则天有关的历史事实。比如武则天重视人才与文化，对科举制度的gai革，创立武举、开殿试等；对府兵制的gai革，屡次shou复shi地，稳固边防；以及武则天重视农业甚至不抑制商业等诸多z 绩，在这几部影视剧中只字不提。还有一些哪怕是面子工程的大事，比如这几部剧对唐高宗封禅都是一代而过的，但却对武周朝的嵩山封禅只字不提，因为要渲染薛怀义的风liu事所以提及明堂天堂，但同样大有名气的万国颂德天枢在剧中都是只字不提。如果有人说这是影视剧为了节省开支的常态，我也可以明确告诉你并不是。我提及一个稍微可作对比的例子，比如06年以男帝为主角的影视剧《朱元璋》同样乱编了过多不合史实的情节，已经算是架空剧了。但是这部剧的重点情节放在了朱元璋称帝之后做出的许多改革，甚至可能夸大了身为封建帝王的朱元璋对民生的重视。无论哪位有争议的男帝，在相关影视剧中都能得到正名。但只要换成女z 治家有关的影视剧，不只是继续维持着封建史学家的抹黑和污蔑，对掌权女性的z 治领域也鲜于着墨，还会更多渲染与后宫女人之间的争斗。

文艺作品对武则天形象的曲解通常有以下两个方面：一方面，视大女人为女性异类，从而认定成为女皇的女人一定心思狠毒、不择手段，看待封建史笔污蔑武则天的各种抹黑事件不能加以拆穿。另一方面，视女性特质为被动、感情化，从而认定武则天追逐权力的过程一定趋于被动，出于保护自己与生活无奈。
但实际上，将武则天抹黑化、将武则天弱化并不是两个极端，而是像非等位基因一样伴随表达在武则天相关的影视剧中。比如抹黑化武则天形象的影视剧如95版《武则天》、《武则天秘史》一边污蔑武则天残sha王氏萧氏，又同时也都污蔑武则天心理素质低到因此怕猫怕鬼。而弱化武则天形象的《武媚娘传奇》也因被其她女配害了一整部剧，所以后期就去黑化害女配了。

并且，把武则天狠毒化的95版《武则天》、《武则天秘史》和把武则天弱化的《武媚娘传奇》，也同样都会让武则天发表这类身为女人的自卑、消极的言论。比如95版《武则天》对上官仪贬低自己“不过是个弱小女子，还不如一个普通女子呢，安安静静一心一意侍奉丈夫子女”；武则天刚称帝时就向薛怀义诉苦说自己孤零零的；最后还向太平公主诉苦说做女帝艰辛“心里所受的苦，是天下哪一个女人也受不了的”所以“宁可让她做一个农妇，生儿育女一生平安”。《武则天秘史》同样让武则天说出у女厌己的言论如“一个女人要那么大的江山和社稷有什么用呢？只要有个疼我的男人，我就知足了”；“一个女人最重要的就是丈夫和孩子，无论这个女人有多么了不起”；让武则天对裴太子妃说“我自己也不喜欢我自己，一个女人无论拿什么驯服烈马都是不讨男人喜欢的”等等。而《武媚娘传奇》也让武则天说出“做了十五年的皇帝，除了权力一无所有”等价值观炸裂台词。

这是因为在本质上，把武则天形象抹黑化和弱化源自同一种狭隘的臆想。这种在黑化与弱化之间互相拉扯的怪异ooc形象，是因为对武则天的抹黑化ooc，实则携带的就是虚张的弱势。塑造武则天被人伤害就会黑化变得狠毒，仍是把武则天臆想的又弱又笨。但一个心智稳定的人，不会被环境影响就黑化，历史上的武则天就是如此。而那些心胸狭隘的剧作者们塑造不出一个心智强大而稳定的事业大女主武则天。

另外，这三部剧的一些虚构情节，都有在故意q s 化武则天。就90年代的社会环境而言，95版《武则天》第一集的沐浴镜头，已经足够刺激到那个年代观众们的眼球(这个情节迫使当年多名女演员放弃角色，最终只剩下刘晓庆敢拍)。以及武则天g 引李义府、上官仪这类在历史上不可能存在的，у 荡化武则天的虚构情节等。95版《武则天》居然还有武则天在感业寺里被女尼х骚r并且被强行摸来m去的污ming化女t 的情节。这些虚构情节辣人眼球的程度，可是放在了上世纪90s的时代背景下，已经足够让95版《武则天》算得上一部q s 剧。到了12年《武则天秘史》就更为放肆了，全剧都在用с 戏博人眼球。各种t q戏更是层出不穷，比如虚构了李世民活着时李治就与武则天偷q、武顺勾у李治并且背着武则天t情，还虚构了李贤诱j上官婉儿、李显和上官婉儿在高宗朝已有暧昧关系等。14年《武媚娘传奇》全剧女演员的挤х襦裙也曾引发重大争议，还有问题更严重的，比如不с衣服的泡温泉情节等。这几位导演编剧既然对武则天做得出q s消fеi，难道我们真的可以相信，他们会愿意尊重历史上的武则天吗？我不是要期望更baо守的文艺鉴赏倾向，但对于那些硬要把95版《武则天》等架空宫斗剧当成历史剧看待的人，你们可以试想一下，既然这几部剧都无耻到把中国唯一的女皇武则天给q s 化，如果还被说成正经的历史剧，显然对它们过分抬高了。