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圆谷商法的萌芽
臯叔在担任社长的时候热心的事情之一就是作品角色的商业化，其萌芽在一九六六年。《奥特Q》开始后不久的同年 5 月，某个玩具制造商发售了由软质聚氯乙烯制造的怪兽人偶，受到了欢迎。
这个被认为是怪兽风潮的开始，那时还并没有向其征收使用角色的费用。美国迪斯尼对于角色严格管理，从事出售商品化权的著作权商业行为，这件事圆谷制作是知道的，但是在当时还很贫困的日本社会，还并没有使用著作权是要跟钱有联系的这种意识。即使要求对方付钱，也会被认为“反正不该要多大金额吧”。
不只是限于软胶人偶，有想在商品上使用怪兽的图画之类的请求的话，因为可以为节目做宣传所以也允许他们免费使用了。
发现角色在影像产业之外也能期待被商业化的契机是，圆谷英二的故乡福岛县会津若松市的会津博览会上展出的“怪兽馆”。从一九六七年九月开始约一个月时间里开展，圆谷制作应当地要求展出了二十七头怪兽。
之前在东京的百货店以及游乐园等地也展览过几头，但这样的数量一起展示还是第一次。当时人们以为能接触拍摄时用的真品了，但其实跟影像制作用的是不同的。拍摄时使用的怪兽人偶服久经折腾后已经破损，拿出来展示有点掉架子，没法短期内就修复好。
奥特曼跟怪兽的短时间格斗表演也实施过，那时在会津博览会上是最有人气的项目。此外，好像在会场的一个角落展示贴着奥特曼和怪兽照片的文具就能如飞一般迅速卖光，个个都明示着商业化的可能性。
使角色商业一举发展起来的是另一家玩具制造商。从一九六九年夏天开始，不仅是软胶，还
有塑料玩具、塑料模型、游戏等等由角色衍生的商品销售额都惊异地上升了。这家玩具制造商，为了能卖更多而向 TBS 和圆谷制作提出了放送续篇的希望，于是成了《归来的奥特曼》（一九七一年）制作时的后援。
还清债务
以此为契机，圆谷制作和 TBS 一起召开了关于角色商品化的协商会议，召集有此意向的企业，尽力让他们了解什么是著作权。
另外，还引领了日本的电视节目初次引进了商品化权的投标制度。在那之前商品化权都是电
视台的负责人和有门路的业者才能取得，所有人都被公平地赋予了取得商品化权的机会后，圆谷制作也得以系统地展开著作权商务。
在《归来的奥特曼》播出的时候，节目的赞助商变成了复数个，比起以前独家赞助的情况下对商品化的束缚也变弱了，转为众多企业为求角色使用权而聚集起来。
不只是玩具，还有点心、文具、自行车之类的交通工具等，甚至还有面向成年人的商品。而且，从这时候开始，同出版社合作进行漫画的连载，解说奥特曼和怪兽资料的特集报道也猛增，加速了这股热潮。
一九七一年角色商品的销售额达到了二十亿圆，圆谷制作获得的著作权收入也一举达到了六千万圆。在东京、大阪等地新建了常设的怪兽馆，即使东京的“圆谷乐园”里只出售商品，孩子们也会蜂拥而至。
接连涌来的新商业繁盛了，经营状况一举好转，破产危机也远去了，甚至到报纸上也刊登的程度，员工们谁都觉得公司的前途一片光明。
由于一九七一年十二月开始播放的《镜子人》的商品也很畅销，圆谷制作于翌年开始扭亏为盈，然后于一九七二年三月将积累的债务全部还清。
臯叔就任第三代社长后的一九七三年四月开始播放的，作为圆谷制作创立十周年企画的《泰罗奥特曼》，关联商品同样也畅销。圆谷制作旗下的圆谷企业将奥特系列的角色商品用批发价从批发商手上买入，然后在活动上出售，库存立马就没了，就是这种程度的大成功。
只是，在百货公司举办长期活动期间，由于客人总是会涌至活动会场，百货公司的玩具柜台不时会传出“完全没有客人啊！”的悲鸣声。
但给圆谷制作供货的批发商，优先供货给身为老顾客的百货公司，因而圆谷企业断货了。当时，玩具业的垄断很严重，是会排挤新人的气氛。
虽然圆谷这边因为不了解业界的规矩，导致了那次失败，但是圆谷制作还是马上迎来了他们
的黄金时代。