目录
东马快斗紧握住的东西
切通理作
未来
从赛文到麦克斯
六个“S”与英雄的秘诀=
麦克斯奥特曼
必杀光线与特殊能力
格斗技与必杀武器
怪兽防卫队DASH
东马快斗队员
DASH队员
DASH装备
DASH机械=
特别访谈
青山草太（饰东马快斗）×长谷部瞳（饰小石川瑞希）
杰诺奥特曼
怪兽、宇宙人、宇宙怪兽、怪生物
全力全速向未来
奥特特别企划 卷23 圆谷公司作品新游记=
网络美少女瑞粒
救援少女
你也能看见的奥特证言
八木毅（制片人、导演）
圆谷时代之眼：“飞行器设计故事”
野中刚
《麦克斯奥特曼》《网络美少女瑞粒》
《救援少女》播出·演职员名单

【东马快斗紧握住的东西】
从第1集开始，佐野史郎就反复说着一句旁白：“看似只存在于空想中的怪兽真的出现了。“对观众来说，怪兽是架空的存在，现今却出现在现实世界中。如此我们便不免有种错觉：世界岂不是“极限化”，达到“Max”状态了吗？这种感觉，在剧中借佐原健二之口说了出来。佐原健二，是奥特系列的起源之作《奥特Q》中男主角万城目淳的扮演者。他在剧中问道：“怪兽为什么会出现？”这个问题的答案恐怕不止一个，但可以确定，在作为科幻故事被描写前，“怪兽”的概念就已经存在，这与机器人女队员艾莉眼中“人类”的概念差不多。这是剧中不言自明的一个道理。
麦克斯奥特曼出生于M78星云，这与以前奥特系列的世界观是一致的。昭和时期的人气怪兽再登场是麦克斯的一大卖点，但此外，这些旧的怪兽也在平成作家的笔下独立设定、重新编写，感觉像是混入各种元素的“仿作”。可即便是仿作，也有令人眼前一亮的剧本。比如《杰顿的女儿》中，小镇青年用混凝纸制作的机器人“金古乔”被女忍者巨大化，这种跳脱出旧作情节的创新就让人觉得惊奇。上原正三是昭和奥特系列的创作者之一，他认为只有“更自由”“更惊奇”，才算是让观众回归了空想的本质。
饭岛敏宏导演是最正宗的“巴尔坦星人之父”，他导演了巴尔坦出场的那两集前后篇。在该世界观中，多数地球人并不知道宇宙人的存在。实相寺昭雄导演也一样，他新创作的美特隆星人那集，开头就说明了是《赛文奥特曼》里美特隆初登场的续集。
在杰顿那集里，这种对世界认识的“动摇”还有一处体现。富冈长官听到“杰顿的女儿”这个名字时，杰顿还未登场，但他好像意识到了杰顿是个强大的怪兽，于是强调了一句：“是怪兽杰顿！”观众都知道，富冈长官的扮演者黑部进曾饰演初代奥特曼的人间体早田队员，但这里纯粹是在玩梗，不是来真的。不能因为表演是“娱乐”，就突破剧情合理性，这种理念在《麦克斯奥特曼》中有充分体现。
除了黑部进，还有饰演吉永教授的樱井浩子，以及饰演伊达博士的二瓶正也，他们三位都在《初代奥特曼》中饰演过科学特搜队队员。在《麦克斯》中，他们不单是现役队员的导师，还亲自驾驶DASH飞鸟3号上前线战斗。第31集中，年轻队员们的精力被“燃烧殆尽”，于是，富冈在吉永和伊达的支持下，面带笑容、热血沸腾地加入了战斗。
另外，参与创作的还有导演兼制片人八木毅，以及村石宏实、川上英幸、太田爱、小中千昭这些平成奥特曼的奠基人，还有金子修介、三池崇史、中岛一树、大仓崇裕这些擅长创作剧场电影、演剧、小说的人才。他们以昭和系作品为基础创作的这些剧集，非但没有变成番外篇，反而达到了与原作并列的效果。
正是这种“自由散漫”的风格，造就了过去与现在的“交错”。加上奥特系列一直以来保持各集独立性的特点，仿佛形成了一场风格多样的演奏会。
虽然麦克斯有“最快最强”这个称号，但“剧集的根据是什么”同样受到关注。播放初期，即便开会讨论的不是自己负责的剧集，金子修介总导演也要参会。他认为应该搞清楚怪兽与宇宙人为何会出现，而且必须明确我们要“干什么”，也就是要确立本剧的大旨。
不知是不是由于这种预先的思考，使得本剧里的怪兽好像很大程度上是人类文明的批判者。至于宇宙人，第4集的斯兰星人和第37集称地球人为“星座小偷”的萨顿星人，就亲口对人类进行了有力批判。还有第17集里沉睡在南极的“冰之美女”尼娜（或许也是宇宙人），按照设定，她在10万年前给予了人类智慧，但一旦发觉自己创造了错误的文明，就要将其毁灭、重置。
许多剧集都指出，怪兽和宇宙人有自己的目的与存在理由，但DASH队员保卫地球的使命感从未动摇。第4集中，快斗虽然承认“地球文明的发展在某些方面越界了”，但他以“人类有知错就改的精神”反驳了斯兰星人，可谓是“最快”反省，“最快”振作，连剧情的展开都是“最快”。
话虽如此，中期的剧集，如第25集，就以“异类”难以被人类社会接受为焦点。统筹全剧的制片人八木毅亲自导演了这一集。此外，还有三池崇史导演的第15集。这集得出了一个终极结论——如果人类舍弃攻击的念头，或许就不再需要DASH了。某种意义上，说第15集是整个奥特系列的最终话也不为过，因为这集剧情的“犯规操作”让人实在难忘。
平成初期三部曲《迪迦》《戴拿》《盖亚》中，奥特曼不再是与地球人相对的“宇宙人”，而是人间体融入自我的“容器”。平成三部曲之后的《高斯奥特曼》回归了旧的设定，即奥特曼是异于人类的宇宙人。但《高斯》的中心不是外星人与人类的敌对关系，而是人类与怪兽共存的思想。接下来的《奈克瑟斯》又在一定程度上回到人类与异类的关系问题，提出了一个纯粹的拷问：是不是早在接触异类之前，人类的内心就已经有了黑暗？
到了《麦克斯》里，怪兽、宇宙人之所以与人类发生冲突，是因为它们有自己的目的。《麦克斯》这部剧把大家的视角转移到了这种矛盾之上。第1集里麦克斯就说过，他之所以驻留在地球，是因为他是观测员，负责监视地球人是否能与宇宙万物共存。第23集里富冈长官说，正是他年轻时经历的文明高速发展留下了怪兽这个“负面遗产”。他还认为，怪兽的出现源于人类的自私心。对于奥特系列里的长官角色来说，吐露这种自省的情感实为难得。不过，富冈长官与初代奥特曼人间体早田的面孔相重合，也让他说这种话更容易被观众接受。

【因为这样，才是人类】
在审核主人公东马快斗的试镜时，一位长相平易近人的青年激发了金子修介的灵感，他就是青山草太。笔者认为，与拯救地球危机的硬汉不同，青山草太更像职场恋爱剧里的那种新人员工，总是一副无所适从的样子。
另有一处能体现快斗缺少杀伐果断的气质，例如第9集，龙的祠堂要被破坏，快斗却无法阻止，只剩一副满脸迷茫的表情（不管这事做的对不对，起码也是破坏公物的行为吧）。还有第5、6两集怪兽岛篇中，快斗对皮古蒙说“我们是朋友”的时候，他知道自己不得不离开怪兽岛，所以露出很纠结的表情，让观众和他一起感到不安。
《麦克斯》第30集和《奥特曼》中怪兽酋长出场的第37集很像。素来乐观的肖恩队员突然说自己很弱小，只能依赖麦克斯。但是快斗没有像早田那样申斥他，反倒想着“如果我不能变成麦克斯，怎么办呢”，转而思考起了自己的软弱。此处再次突显了那个深感怪兽之恐怖、长于自我反省的青年形象。
早在第1集快斗就说过：他多次参加DASH入队测验，却都以失败告终；他憧憬着未知的旅行，父母却在旅行途中身亡。在本剧开头就说明这些设定，更让人感觉快斗这个人物的形象本质就是无所依靠、无所立足。
麦克斯一直是地球的观测员，与快斗邂逅之后，选择了为保护人类而战。目前我们需要借助麦克斯的力量，所以某种意义上说，如果不依赖麦克斯的话，人类还是弱小的。为超越这种局限而不断斗争，这才是“人类”的本质。第30集就说明了这种观点。这一集同样由小中千昭编剧，同样是将其当作最后一集来看待，其重要性不可小视。
最终章中，麦克斯本来的立场是不介入地球内部斗争，所以拒绝变身。但后来看到快斗坚持给奄奄一息的瑞希队员做人工呼吸，麦克斯就被人类拯救同伴的精神所感动，再度将力量借给了快斗。麦克斯成为了化解地球内部斗争的一把钥匙，这种剧情设计出乎意料，却又振奋人心。
【评论家、剧作家、电影导演——切通理作】
切通理作曾在各类报刊撰写书评和时评，同时也是专栏作家，在影视杂志、文学杂志上撰写报道文章、影视分析和文学评论。此外，他还担任影视相关比赛的评委，发表过大量关于奥特曼与怪兽的著作，目前在东京阿佐谷经营一家名为“新书房”的旧书专卖店。

【未来】
麦克斯给予了快斗第二次生命。人类与行星观测员在个性上发生共鸣，他们所找寻的可能性，就是无限的明天。
奥特曼的世界观宏大而有趣，而英雄“奥特曼”的背后则潜藏着无穷的魅力。要展现科幻英雄的魅力，就必须充分遵循其“科幻性”，描绘一个“仿真”的虚构世界，这就是《麦克斯奥特曼》所追求的东西。大家还期待着，原来的光之巨人翻新后会有什么化学反应？这个21世纪初的“奥特曼”会是怎样？创作团队想赋予这部作品新的定义，让它既是“原点”又是“原典”，并敢于让科幻英雄彻底回归娱乐性。麦克斯的出现就呼应了这种精神，让我们的想象力得到了充分的发挥。

（日本的竖版书是从右到左，所以右边那页才是在前的）

2004年10月开始，TBS（日本东京放送）开始播出《奈克瑟斯奥特曼》。按照TBS下属的CBC电视台（中部日本放送）的计划，很可能要从2006年4月开始，每周六晚7点半播出消息节目（“情报番组”）。如果《奈克瑟斯》缩短到37集后能在2005年6月结束，那么就可以余下39集的播出周期。但是如果《奈克瑟斯》9月才结束，可能新的作品只能播26集了。圆谷公司不想奥特曼系列到奈克瑟斯就结束，但要考虑盈利问题，所以设想的是：《麦克斯奥特曼》应尽可能做到52集，但最少要做39集。
2004年12月中旬，圆谷决定《奈克瑟斯》到37集就完结，这时拍摄进程刚到第3部分的开头，第3部分的剧本创作则已结束。于是《奈克瑟斯》的剧情进行了大幅删改，需要在37集陡然结束。《奈克瑟斯》的制片人涩谷浩康因此忙不过来，所以需另外物色一名制片人负责新作品的企划与制作。最终，圆谷选择了有导演经验的八木毅。八木毅之前参与过《奥特Q 黑暗幻想》的创作，经验丰富，所以圆谷选用他来负责新作。临危受命的八木毅赶紧写了企划案，名为《21世纪版空想科学特摄系列——奥特赛文》。这个标题可以看出八木毅对赛文的喜爱。此外，八木还开始写设定。与他共事的，有制作《高斯奥特曼》时认识的剧作家、导演梶研吾，以及制作《奥特Q 黑暗幻想》后对八木充满信任的剧作家小林雄次。这二人与八木毅一起开展头脑风暴，确立了基本的设定方案。
2005年1月，企划案完成，交予CBC的电通广告代理店修改之后，得出正式的企划书。企划书是八木毅自己创作的，他当时的想法是，原汁原味的奥特曼剧集，应该是每集独立的，且每一集都有猎奇感和科幻风，这也正是奥特曼故事的合理形式。八木认为，最早的奥特曼作品正是由于这种独特形式而诞生了诸多经典剧集。
麦克斯的企划书里强调“6个S”，即故事（Story）、简洁（Simple）、速度（Speed）、力量（Strong）、科幻（SF）和猎奇（Senseof Wonder）。按照这6个理念，《杰诺奥特曼》（原本的剧名）未脱离“奥特曼的王道”，遵循了“简洁”原则。在“6S”的指导下，有的剧集紧凑有力、一锤定音，有的剧集回归娱乐、热情似火，有的剧集开门见山、堪称“超高速”。这部剧为了充分表现奥特曼“光”的属性，利用光的高速移动和透明效果，突出表现“存在感”“动作感”和“世界观”，让奥特曼看起来很明亮、很纯粹。“超高速”的呈现方式，让奥特曼有十足的速度感，有了速度感就会产生新鲜感，进而让奥特曼的身姿散发着“存在感”。这就是该企划书的思路。

（右边）
图1，2
奥特曼在剧里的表现风格多样，令人印象深刻。比如巴尔坦星人继《爱迪奥特曼》后再次登场，化身黑暗巴尔坦，与麦克斯开展了登峰造极的大战。此外，还有麦克斯受宇宙化猫影响忘记战斗方法、被莫塔兰嘎燃尽能量等许许多多令人难忘的场面。最后一集，麦克斯甚至像迪迦那样变成了铜色石像，陷入大危机。
就这样，八木毅凸显了麦克斯的性格、形象，接下来他还想添一把火，让初代和赛文里面的高人气怪兽登场。实际上，以前的奥特曼作品，尤其是开山之作《初代奥特曼》，完全就是一部优质的儿童节目，因此故事都具有普遍性。
右下图
左边文字：
第12集登场了重金属乐队“糟糕扫描仪”（BAD SCANNERS），乐队成员饰演者是日本ACTION乐队的成员。主唱和吉他担当是高桥吉郎，原NOVELA乐队的一员。这是他第二次出演圆谷的作品。剧中的音乐《没那么糟》（NOT SO BAD）是贝司和主唱大谷奎一为这集新编写的曲子。
右边文字：
仅仅3个制作单元（每个单元13集），体现了比怀旧更为有趣的内容。为了清晰地展现《麦克斯奥特曼》的命题，前提是要在有限的集数里紧凑地展开剧情，让所有的要素都跌宕起伏。此外，必须利用“奥特曼”的大背景，加入以前的人气角色，但是要赋予新的魅力，这一点也很重要。
所以，《奥特曼》在当今时代仍然很有趣，即使是成年人看，内容也很有说服力。 因此，八木决定让以前的经典怪兽在新作中再登场，不单孩子们喜欢，父母也能乐在其中。奥特曼系列重播了无数遍，知名度如此高，让一些过去的高人气角色客串也合情合理吧？让怪兽来客串，就有这样的意思在里面。
《麦克斯》的指导方针是，既然让过去的经典怪兽登场，就要保留这些怪兽的实力，充分承认和尊重“原典”中怪兽的强大。话是这么说，但是要尊重原作的优秀部分，就要把握原作的精神，以塑造新作的思维方式。编剧是建构连续剧的关键，故应充分重视编剧工作。人类的基本要素，即内在要素，即使过了40年也不会有什么变化，但是外在要素，比如环境、社会、科学、基础设施，这些都变化很大。所以，要在心理上充分利用观众对从前怪兽、奥特曼实力的认知，但在影像呈现上则要采用不一样的审美趣味，用最先进的技术让新奥特曼的个性跃然于银幕之上，也就是要突出强烈的速度感。
八木毅向金子修介发出担任总导演的邀请是在2004年的12月，但因为金子修介的日程安排原因，他直到次年的2月8日才确定担任导演。金子修介于是赶紧参与企划书的编写，并开始筛选演员，招聘第5集之后的编剧与导演。另一方面，八木毅也为了创作团队人员的配备殚精竭虑。他认为，主线剧情班子是讲述故事与开展表演的主体，是让作品具有旺盛生命力的关键，所以他努力的方向是给主线剧情班子注入新鲜血液。按照这个思路，他任用了三池崇史与今村昌平的学生冈雅一做摄影师，还有和今村昌平同一组的美术设计师内田哲也。此外，金子修介还引荐了栃原广昭、佐藤太、村上秀晃，以及剧作家竹内清人、黑田洋介、尾崎将也、福田卓郎、金子二郎。这样的阵容无疑给剧集创作贡献了巨大力量。此外，以编剧风格怪异闻名的剧作家中村雅也加入了进来，是三池导演邀请的。
新作品准备到这个时候，其实还叫作《奥特赛文》，不过后来CBC的制片负责人冈崎刚之认为要改名，就改成了《麦克斯奥特曼》。一方面是因为叫作《XX奥特曼》在注册商标时更不容易出问题，但更重要的是，冈崎想表达“新的英雄具备极限力量、极限魅力”这一点。当时《麦克斯奥特曼》的宣传语是《最强！最快！！Max Power! Max Speed!!》，也体现了冈崎的这种想法。如此，3月末开机拍摄的《麦克斯奥特曼》便以无比强劲的势头创造了一个又一个杰作与“快作”。剧集的情节跨度相当之大，而这种跨度更加拓宽了全剧的格局——这也正是八木毅想达到的效果。另外，虽然有些创作人员加入得比较晚，比如编剧上原正三和藤川桂介、导演实相寺昭雄和饭岛敏宏，但是他们的加入使《麦克斯》更有了些“奥特曼的味道”。即便是现在让以前《奥特曼》和《赛文》的导演来创作，也可以视作“原点”，即新版的《奥特曼》和《赛文》。为此，只有找来巴尔坦星人剧本的原作者才行，这个人就是饭岛敏宏。而实相寺作为美特隆星人的缔造者，也要跟着再创作一回美特隆星人。最初的计划是让实相寺负责《蝴蝶梦》和《星座小偷》这两集，但他本人表示更希望编写美特隆星人的续集，决心让这两大经典宇宙人再次作为“原典”让大家看到。

左上图1
小中千昭称，第29集是对《奥特Q》的致敬。饰演青年佐藤健儿与青年樱木弘子的演员，是村石宏实导演从《超星神》系列里挑选的。
左上图2
堪称另类中的另类的《蝴蝶梦》一集，快斗出现在两个不同的世界。另一个世界的快斗是莲沼征夫，饰演者为石桥莲司。二人拍下这张照片作为纪念。
左下图
第38集的迪洛斯都市的取景是在三浦海岸。这张照片是拍摄卫星巴萨库和麦克斯对战时抽空拍的。快斗和瑞希摆的姿势，是麦克斯和宇宙化猫战斗时比划的奇怪手势。
右下图
克劳德斯运输作战中的闹剧不可错过！按照村石导演的要求，剧中发出噪音的和尚，以及演歌歌手流星一郎、暴躁的摩托车手，都由赤星升一郎出演。

左（由上至下）：
图1（分六小图）
快斗将麦克斯火花伸到面前，再贴到右手小臂上，随之在强光笼罩中变身并巨大化。
图2
奥特飞行
在大气层内以9.99马赫速度飞行。在太空中则用光球罩住身体移动。
图3（分三小图）
（左上）跳跃力
向上一跃可飞至750米高空，窥见敌人防御死角以便开展反击。
（左下）防御力
快速侧翻，躲避敌人光线、光弹，侧翻后常常紧接下次攻击。
（右）奥特奔跑
以7马赫速度高速奔跑，追击怪兽和宇宙人，也可辅以迅猛的突进打法。
图4
最终决战中，快斗在瑞希面前变身麦克斯，与敌对决。
图5
麦克斯观测地球的本来任务，是判断地球文明是否能与宇宙相协调。
图6
因受宇宙化猫发出的特殊能量波影响，麦克斯一度忘记了变身姿势与战斗方法。
右：
麦克斯奥特曼
皮套演员：岩田荣庆、寺井大介、山本谕
配音：中井和哉、青山草太
麦克斯是来自M78星云的宇宙人，身负观测地球的任务。他遇见了勇敢面对怪兽的青年——东马快斗，二人发生共鸣并一体化，决心为保护人类免受各种威胁而战斗。
（由上至下）
图1
东马快斗（青山草太饰）
快斗原本参加的是志愿者工作，后加入DASH队，执行保卫地球的任务。
图2
麦克斯火花
这是麦克斯给快斗的变身道具，其中蕴藏着强大的光能量。
图3
闪耀光球
相当于可以感知周围状况的雷达，也能够吸收自然界与宇宙中的能量。
图4
能量计时器
这是提示活动时限的器官。指示灯会由蓝变红，并一闪一闪，发出警告的音效。
图5
麦克斯火花
快斗的变身道具。图中为装备在左臂上的状态。能生成光能，并转化为攻击力。
图6（分四小图）
战斗机中弹后，命悬一线的快斗被光球所包裹。随后，光球中的神秘存在与快斗一体化，麦克斯就此诞生。
中间最下面：
左图
虽然以光作为行动的能量源，但麦克斯在地球上只能以巨大身姿活动三分钟。
右图
麦克斯具备非凡的战斗潜力，能表现出极大的力量与极高的速度。

左：
（由上至下）
图1
麦克斯具备优秀的身体素质，常使用杂技般的攻击方式。
图2（图1右边）
麦克斯的意识没有与快斗完全融合，二人在战斗中也能互相对话。
图3
麦克斯能够感受对手的情绪，曾采取回避战斗的斗争方式。
图4
以极强的力量落地后开始与怪兽战斗，还能发挥怪力攻击对手。
图5
在怪兽面前猛地一跃而起，掠过其身后，向背上踢一脚。
图6
迅速避开飞来的巨大怪兽，正确地利用弱点打击敌人。
图7
宇宙人发现侵略人类的行为已经失去价值，打算离开地球，于是麦克斯静静地目送他。
图8
利用格斗战逐渐消磨怪兽的体力，最终用光线技及时止损。
右
（由上至下）
图1
于快斗合体前，麦克斯就与宇宙人的超强战神交过手，双方展开了激烈的肉搏战，一直打到麦克斯的活动时间结束。
图2
在地球的初战中，麦克斯勇斗两大怪兽，一番激战后获得胜利。

（由上至下）
图1（分六小图）
右边文字：
【必杀光线】
麦克斯的必杀技是用左臂的麦克斯火花汇聚光之能量，然后将之转化为破坏光线发射出去，一击就能粉碎强敌。
下方文字：
【马库修姆加农】
双臂交叉为L形，从麦克斯火花发射出七色的必杀光线。一击就能令怪兽的庞大身躯分解为粒子而消散。
图2（分三小图）
【高速旋转光线】
跃至高空，身体一边高速旋转一边发射破坏光线，能同时击中三个方向的敌人。
图3（分三小图）
【动力龙卷风】
在空中高速旋转，全身放出强大能量的战法，能一瞬间令敌人破灭。
下方图 （第1行，由左至右）
图1
【奥特念力】
右手放射强烈的念力波，能自由操控远处的物体。
图2
【麦克斯身体旋转】
身体高速旋转，用于逃脱安东拉的“蚂蚁地狱”。
图3
【麦克斯屏障】
在身体前方展开巨大的光幕，能完全抵挡住敌人的一切攻击。
图4
【火花之盾】
在空中静止，展开圆形的光屏障，可以反弹敌人的光线。
【马库修姆逆流】
从麦克斯火花中发出光之能量，对敌造成伤害。
（第2行，由左至右）
最左下方文字：
【冷冻光波】
从两手指尖发射的冷冻光线，能瞬间消除大型火灾，防止自然环境遭到破坏。
图1（分两小图）
利用冷冻光波，扑灭了夏之守望龙喷射烈焰引发的山火。
图2
【分身能力】
造出许多自己的分身，并能够按照自己的意志活动。
图3
【超巨大化能力】
麦克斯能够随意地巨大化，但这么做的话，活动时限会缩短至1分钟。
（第3行，由左至右）
图1
【麦克斯台风】
将敌人的攻击转换成巨大的真空龙卷风，然后反过来打击敌人的能力。
图2
【净化光线】
能平息怪兽的怒气并使其沉睡的特殊光线，曾对夏之守望龙使用。
最右下角图
【特殊能力】
麦克斯的特殊能力很像地球人所谓的“超能力”，用于强化自己的进攻，或者令敌人的攻击无效化。
【彗星疾奔】
在地面上超高速移动，扰乱敌人，随后出其不意袭击的战法。