梅溪词之纤巧，我们可以直观地感受到，下面是一些句子：
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。（做、欺、将、困）
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。（翠尾、红影）
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。（兰心、草甲）
行天入镜，做弄出、轻松纤软。（整句话都很无意义）
翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。（看不懂写什么）
柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。（春碧）
奖绿催红，仰一番膏雨，始张春色。（太费劲了）
芳意欺月矜春，浑欲便偷许。（欺、矜、偷）
坠絮孳萍，狂鞭孕竹，偷移红紫池亭。（有必要写成这样吗）
冷截龙腰，偷＿鸾爪，楚山长锁秋云。（常常起头不行）
秀肌丰靥，韵多香足，绿匀红注。（有点词穷强变）
暖雪侵梳，晴丝拂领，栽满愁城深处。（不是很能传达情绪）
想橘友荒凉，木奴嗟怨。就说风流，草泥来趁蟹螯健。（这些咏物多爱玩弄文字）
玉妃起舞。银界回天，琼田易地，晃然非故。（与碧山咏物，相去万里）
江痕妥贴。日光熨动黄金叶。（不喜欢，太费劲了）
以上是我特别不喜欢的一些片段，我先表态吧，我并不欣赏梅溪。有的词评家把他的咏春雨、咏雪、咏双燕放到很高的高度，从单纯的技法上说，我认为这几首别出匠心，但从词的完成度上说，我认为这几首无论抒情还是造语，都很不纯熟。如果拿周邦彦与梅溪比较，我会认为梅溪写得最好的是这首：
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
我始终认为慢词比令调难写，所以这一首的完成度与抒情性算是梅溪的巅峰了。同时，其造语也不过不浅，如“将恨与、闲花俱谢”，一点不费力，却能达到很高的艺术效果。
梅溪不是什么很光彩的人物。在人格上，韩党身败遭黥算是他一生的痛。在文学上，由于长期混迹文坛词社，不但创作主题十分雷同（基本上都是艳情怨别，在爱情词的深度上也不高），而且出于竞相争秀的文坛风气，有点有意无意地卖弄词藻，博人眼球。这个是他创作的最大固疾。
然而梅溪终究是成为那个文坛还算最响亮的词手。这就固然是其文学的天分了。他的大部分词立意平平，写作不脱清真之法，造语巧艳而时流浅滑。有部分词特别地纤巧，很不好。有部分词既章法高超，与清真同行，又造语纯熟，达到了一种很高的创造性，这部分词很少，只能算是优秀，不能说是绝妙。他的整个创作我认为平平，但是继白石之后，他的影响很大，这种重视词藻刻意营造的态度后来在宋末达到极高的艺术水平，成为词家的绝唱，如吴王张。但他本人实在是不能大加吹捧。
我也放一些他写得不纤巧的好句子，当然他的创作态度依然是很刻意的，只是这些句子艺术性很纯熟，是最好的作品：
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。（白石很喜欢的一句）
又软语、商量不定。（特别有神韵，是从一堆刻意中脱化的自然）
如今故里信息。赖海燕、年时相识。奈芳草、正锁江南，梦春衫怨碧。（特别浑融的抒情意境）
燕子不知愁，惊堕黄昏泪。（他是绝对有天分的）
草色拖裙，烟光染鬓，常记故园挑菜。（集中最高，是史达祖最大的胜利，把我看哭了）
自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。（在纤巧中又俊峭，很奇特）
说道试妆了。也为我相思，占它怀抱。静数窗棂，最欢听鹊声好。（描写很生动）
归梦有时曾见，新愁未肯相饶。（平实的语言）
天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。（很纤巧，也可以很动情）
只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。（不是特别出色，但发挥很老成）
梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。忧心耿耿。对风鹊残枝，露驿荒井。斟酌嫦娥，九秋宫殿冷。（晚年的最高成就）
露＿悲清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。（没有一个巧字，却依然动容）
梅溪晚年境遇凄凉，这时的创作就比以往更有点味道了。我只是随便浅议一下，还有很多点没有说明白，但我的态度，依然是多否定的。