本来还缺那么一点兴趣，但2019年既然我为光线的魔童降世写过两篇影评，那么对于追光的这部实质名归的重生我也不能厚此薄彼，也得浓墨重彩一把，呵呵！
对于这部哪吒重生,笔者早就知道了，笔者也清楚它应该不可能超越追光的同个系列的产品白蛇缘起，从目前的情况来看，基本是不出我所料（不过票房估计会超越），但是我知道他应该会超越另一个被众星吹捧一时的魔童降世，结果仍然的意料之中！我们哪吒终于又回来了！
毫无疑问，哪吒重生是一部优缺点仍然并存的国漫作品，那么理性的观众就需要知道他究竟好在何处，差在哪里？
从目前大量的影评来讲，基本上一提这部重生都是着重于特效，要么就是简单的一句剧本烂，呵呵！这个时代怎么了，怎么浅薄成了这个样子？
一部影视剧的成功他首先在于立意，然后才是这个立意的框架与实现方式及手段，作为观众需要去体会影视所要讲的是一个什么样的故事？它要表达出的究竟是什么样的思想理念，这才是观影的正道，如果你只是冲着特效去爽的，那么打个3d游戏就行了，还忙活个啥
下面就随着笔者的仙人指路来看看这部被外部误解为撞衫的哪吒重生，它究竟是一部蹭热度的作品，还是一部救赎之作?
1、立意正带来的是三观齐
任何一部优良的作品都需要时代背景，追光把时代按放到了近代的民国时期，这本身就是一种极大的冒险，如果光线的魔童是将背景按放在神话时代来演绎部分现代年轻人的精致的利已主义以获得精英主义或是准精英主义观的感官刺激。那么这部重生就是把时代放到乱世的民国有着极为强烈的意愿去重塑两个阶级的两条路的斗争史观的意味在内！
这从刚开始一连串的联接场景，从卖报的三毛到卖唱的三姐及各色人等，一直到东海四大家族之一的控制水源的龙王及三太子一族，这分明展现出贫富差距惊人的阶级社会，追光它在着重构画出了一个贫者赤贫，富者奢靡的两极社会形态。
记住当代的新中国是底层人民胜利的成果，强调这种革命史观的社会形态其实表明了追光有本身初心不变的意味在内。
所以首先这部哪吒相对于魔童降世来讲它的三观与立意很正，而且框架清晰，这个哪吒可以百分百地肯定他将为多数人的命运而战，而不是魔童降世中的那个吒儿为自已的命运而战，那个魔童中的港青般吒儿已死，英雄的哪吒确实要-----重生了。这就是同样的不认命，就拼了这条命的不同演驿！
不过遗憾的是重生没有把这个故事讲深、讲透，它着力营造的这个立意很高的两极社会被自已想极力表现的一些不合理的情节给冲淡了，还好没有冲垮，比如那辆极其拉风的摩托
形实错配与表里不一是这部哪吒无法突破框架的最大遗憾！
请注意，赛车跑酷这是盛世太平时期才有的竞（炫）技项目，它追求的是极致的感官刺激，而主角李云祥他的家庭只是一个挣扎在贫困线上下的弱势群体，他的哥哥只是一个缉私队的小职员，父亲老李也只是一个维修工人，家里还有一个收养的买唱为生喀莎，生活负担很重，这就与他的那辆机车跑酷有点格格不入，试问一个白天还在挣扎在生存线上的年轻人有什么精力去玩一个需要花费大量成本的跑车运动，去体验生活质量问题？还是用这辆车去跑外卖？
同样道理他追求的苏竹君出场也是一场机车赛跑比对，但从后期这位苏医生的人生渴望与理想来看，他是想在民国这个背景的乱世下去救死扶伤，但正是这种拥有“利他”性质的白衣天使苏医生在业余时间却在从事一项极其伟大与危险的赛车游戏，这合理么，呵呵！
这个是当代影视为了迎合部分精英观的年轻人，想要讲好故事又想收获票房迎合部分群体而产生的一对极致矛盾，所以哪吒重生对于摩托机车的着墨很重，反而冲淡了它要构建的两极社会框架的主体理念，这是相背的，这让四大家族之一的龙王家族的奢侈生活看起来似乎并不能让人太过“讨厌”。
因为人们会这么想:即使这个李云祥真成为那个传说中的屠龙少年! 那最后难道不也会变成恶龙般的存在么？如果真是这样的话，这个革命与反抗又有何意义？
不是没有时间表现---这只是借口，而是它在机车金属感官方面的着墨过重，用力过猛! 导致了形式的错配减弱了正邪对决前的英雄的绝对正义性！
同时哪吒重生虽然强调了拯救群众的主旋律与价值观，但是他的实现方式全部是个人英雄主义的单打独斗，缺乏群体性的参与，这与大闹天宫的群体对抗高下立判！
这部重生中的群众百姓虽然与哪吒站在同一阵线比魔童降世时的完全对立场面有了极大的进步，但是没有被唤醒群众也是一个不大也不小的遗憾！这让最后的哪吒元神归位变得有点“味道”不对，陷入了与魔童降世一样的，只有画面纸张的渲染与爆发，没有综合情感燃起的先天不足的尴尬境地！
哪吒仅仅只是满足了李云祥的个人请求而归位的！力度弱了
讲到力度的问题，这又带出来第二个重点 想要煽情，但力度不够。
2、想要煽情，但力度不够。
这个可以对比一下追光同系列的另一部重量级作品白蛇缘起
白蛇缘起的主线高潮部分重塑了宣白前世今生，生离死别的经典场面，其中突出与升华了女主小白要强行藕断丝连,绝不向命运屈服的不悔决心。抗争----是白蛇传说所独有的精神底蕴！
从而让大量的荧屏外的观众们统统陷入了虎躯一震,猛男落泪的套路之中
也就是讲他的动漫技术是最为前沿的，但是传达的理念却是最为传统的情生缘起，不客气地讲缘起根本就是排斥了现代的所谓感官吸引或是三角虐恋!
从而让绝大多数观众内心对于情-缘的潜意识认同被----唤醒，因此达到了纯粹的境界!
因为纯粹所以你------动情了.
以至于即便他同时也在玩着一条狗的使命，但是它主线是完整与清晰的，所以白蛇与重生相比它是主次分明，张驰有度！
而哪吒重生却不能够像白蛇缘起一样力透纸间，驾驭从容。
其实哪吒生父老李之逝是完全可以推向高潮，而影视也是想向这个过程走的，但由于其布局与着墨的时间太短太短，以至于人们刚有点想代入感，马上就被出镜了，呵呵！无法达到像白蛇高潮部分的完全代入感与纯粹感。
好在哪吒这版的道路总体是正确的，主线部分是明朗的，这需要追光方面在后面好好地在继作中研究一翻，吸取教训，不是你不好，而是高标准严要求的话你还不够优秀，无法成为经典。
3、究竟是承继之作还是故伎重演的暗渡陈仓
与白蛇类似，这版哪吒也出现了40年前哪吒闹海的场景，这个既可以说是致敬，也可以说是传承，但是这套故伎重演却瞒不了笔者的火眼精睛，呵呵！
这仍然是明修栈道暗渡陈仓艺术手法，很有意思，这版的哪吒真身既不是魔童降世中的那个精致的利已主义者，也并非40年前闹海中的哪吒具有强烈的革命意识，而是似乎回溯到了最初那个暴虐率性，不分正邪与主次的原始状态。
这是让我极为感兴趣的地方，也可以看出追光是动了心思的！
40年前闹海中的哪吒被刻意地拨高是具有极强的时代精神与合理性的，原因是那时改开刚刚开始，人们无需去了解哪吒的天生正义性是从何而来，原因是接受群体本身就是具有强烈革命精神与反抗意识的！
但40年过去了，在另一种力量的控制下，我们就要谈谈这个过程了，追光的这部哪吒其实就是诠释了哪吒拯救苍生百姓的原由，是李云祥的人间正道的人性感化了那个神通惊人的哪吒元神，从而让这个哪吒回到了拯救大多数人的立场，这个改变就有了相对的合理性
这与前一个光线推出的魔童降世下的那个具有自闭心理，暴虐无道吒儿形成了鲜明的对比，这个改编很成功，也很理性！追光你做到了光线没有做到事，那就是重生基本上讲出了这版哪吒的神性与人性的融合与回归。妖（神）若有情必是人之故
4、金属感官刺激下的特效不分上下
这部哪吒的金属现代感很强，打击力超过魔童降世，但魔童降世的中国画风的渲染力也很厉害，更加古风化，所以一个古风一个现代，仅仅从特效来讲，两人难分伯仲，这是两个方向的同一效果，这说明当今中国影视的工业能力超强，不同的画风可以达到相同的目的，那就是极致燃起。
但我也讲了，如果你要回归现实的背景，那么作为主角之一的元神附体的李云祥必须减少拉风的机车场面，而去追求更加远大目标-那就是成为拯救天下的一份子，因为主角绝不止哪吒一个。
所谓的新封神，可以认为是跌落凡尘的这些九天的神仙们与华夏一样遇到了万年的亡国灭种之危，以至于让我们的这个金色的窜天猴子也有点不谈定了，呵呵！
5、这个孙大圣很“特别”
我们以前看到的大圣和未来即将要看到的“大圣们”（比如妖王再世、噬天魔猴等等）他们要么正义阳光，要么中性灰暗，但是都有一个共同的特点，那就是永不服输，是神是妖是魔都要拼一把。有的只是手法不同而已
毛教员也对这个翻了天的猴子情有独钟，甚至将其写入诗中
金猴奋起千钧棒,玉宇清澄万里埃。
在整个华夏大地那就更加家喻户晓了
今日想起孙大圣，只因妖孽又重来。
在当今影视当中孙大圣出现的频率之高远超各路“神仙”，因为孙大圣代表了反抗意志与绝不投降的极点。
但是在这部哪吒重生中的孙大圣，居然“降了”“退缩了”他甚至要搞个面具并以六耳猕猴的身份隐于江湖，绝于大市之内
那么我们真的要问上一问，究竟是什么样的万年难题与不可战胜的敌人，让这个曾经大闹天宫神佛俱惊孙大圣，又修成正果神通莫敌的斗战胜佛只能隐于江湖以待时机呢，它拯救李云祥，唤醒哪吒难道只是昔年大神女娲的一脉之缘么？
这个问题的答案只能由这个构建的框架背景来回答，当时的华夏大地山河破碎，四分五裂，内部军阀混战，买办横行，民不聊生！外部各种妖魔鬼怪虎视蚕食华夏，中华有亡国灭种之危！
苍天一问
这神州陷落凭谁救，我欲狂呼问彼苍，呵呵！
究竟是怅寥廓，问苍茫大地谁主沉浮？
还是俱往矣，数风流人物还看今朝？
任何影视都无法完全架空时代背景去抒写传奇，否则只能是一场灾难。
这就是这部哪吒重生给我们带来的另一个间接的深层次感受，如果新封神真的与这个现实大乾坤有直接联系的话，那么追光这次真要有点想要捅破天又似乎不敢完全捅的感觉了，呵呵！
5、打破次元壁之后的庞大体系
哪吒最后有一点没有做好，他其实是可以做好的，在最后彩蛋中，多次直接用文字提醒观众，这一点可以这么讲不如一年前的白蛇缘起！
白蛇缘起以一首前世今生的老歌新唱与一幅动态山水画就把观众牢牢地锁在了座位上（根本不需要提示，这就是自信），而哪吒重生在这个方面退步明显，基本与魔童降世最后提枪威胁观众后面有彩蛋看齐了，呵呵！
所以这部重生也告诉我们，其实当今影视剧还未完全走上正轨，它不是遵循后来者更加先进的主观认定，而是呈曲线峰谷波动的规律来前进的，就像当年老毛是一座顶峰，现在所有的人全部在谷底一个道理!
三封彩蛋所显示的追光的雄心
一个是在风火轮现形前，旁边躺的是四大金刚之一东方持国天王的武器琵琶，神像既倒风化，这喻意着新的封神的开始
另一个是重量级人物法海终现身，青蛇劫起！穿至现代。白蛇系列与封神系基本要打破次元壁了，如果后面女娲大神出现的话，也不需要惊奇
第三个是杨戬与哮天犬现身当代，这说明当代绝不止哪吒，孙大圣（有点剧透）这两个主角，还有更多的主角要出现，但他们的立场可以确定全部是为多数人而战，力量在风中凝聚，这就有意思了，新封神如果是以整个蓝星来演绎那么它的布局就足够大了。这是天下观！
事实求是地讲！
哪吒虽已重生但它还只是在框架以内，走在了为绝大多数而战的“公者千古”的路上，不过它却至少打破了1年前那个魔童降世的吒儿“私者一时"的强大壁垒,完成了对它的救赎。
生活在这个时代真是有趣与幸运，我们居然会同时看到两个不同的阶级，完全对立的理念，在各自的立场上以影视作为依托与媒介在演泽着不同的封神传说，我们的这种现状究竟是天然的存在，还是人为的设计！这次真的连笔者也看不到终点所以
下面的故事，我们还得接着看......
完
