2楼自己占，欢迎小伙伴留言，常来玩啦

进入正题之前，简短提两句必要的话给入圈的新人。请你们务必在购买设备以前就确定好你的使用方向：录音、唱歌、还是乐器。
请永远摈弃兼得的可能性，虽然都是音频设备，不同方向的理念是天差地别的。
能达到兼得二字的麦克风只有两种可能，第一种是能做到音频设备最高境界“原音重现”的土豪级别，另一种是十几二十块钱的廉价设备，这是由于没有期望就不会失望。

声卡篇。
之所以把声卡放在第一位，是由于很多新人在对设备完全没有概念的情况下，极容易对声卡产生忽略的情绪，认为麦克风好就什么都好，这样的观念当然是错误的。
相反声卡才是基础中的基础、缺频、采样低、不能存多样化无损格式、音质受损这样最常见的问题，其实都是声卡的直接原因

首先声卡最重要的功能是音质，这是不可取代的核心功能，也就是独立声卡好坏的评判标准
1、内置声卡和外置声卡。内置声卡通常比外置声卡便宜，就音质的核心功能而言二者都能做到，但是便携性外置声卡要方便很多。你可以按需选择，只不过提醒一句，内置声卡多少会对其他硬件造成影响，声卡越好影响越大。
但是内置声卡几乎没有专业顶级的声卡，而外置专业声卡的性能提升的可能性更多，而不像内置声卡定死在主板上。
这是内外置声卡的选择。

2、传输接口。传输接口分为声卡向电脑的传输和人向声卡的传输，先说前者，向电脑传输无非就是：雷电接口、火线接口、和USB接口（2.0和3.0）。
这里有一个传输速度的影响，我们一个个看。
雷电接口是逗比的选择，直接排除，若有不明觉厉的童鞋请去淘宝上输入这四个字按确定。
棚子里一般用火线，其中的原因是棚子里的声卡一般都是输入接口特别多，多个声音录进一个声卡数据当然大，传输快可以避免延迟。但是不要以为棚子里用的火线所以火线有多么高端，原因仅此而已。
选择个人声卡当然不能选火线，首先火线非常少，其次火线特别贵，又并非是多个声音传入，充其量算一个麦克风一个乐器，所产生的数据能大到哪里去？造不造USB2.0的传输速度？480Mbps，换算为60MB/s。看清，是60MB每秒，一个人录制的什么声音都够用了。而且新出的USB3.0速度并不比火线慢（楼主没具体了解过到底差异多少，因为这个其实没必要了解），况且USB的接口普遍，什么电脑都能用。
所以在接口的选择上，楼主理所当然推荐USB接口，有3.0兼容更好，没有2.0个人使用是绰绰有余的。

补充一点，如果录音出现延迟问题，要么是声卡的原因，要么是电脑的原因，和一个没有损坏的接口和连接线是没有任何关系的，如有这个状况请自主排查问题。

3、还是传输接口。除了向电脑传输以外，人也要像声卡传输声音。通常分为：卡农、大三芯、大二芯、和3.5mm。
其中3.5mm是那种一般电脑自带声卡上面的那种圆孔，绿色或者红色。
大二芯大三芯长得差不多，大三芯多一个黑环，声卡上的耳机输出接口应该选择大三芯，这里先提过，耳机篇再讲。
卡农是麦克风的那种接口，里面三个小洞洞的辣种。
还是不清楚可以百度图片一下
这里的接口选择和上面却截然相反，外置声卡一定要选择卡农口！
很简单的道理，声音从声卡传输到电脑是已经被声卡转换成了数据，而从人传输到声卡却不是数据，是真真实实的声音，这里传输不给力的话是直接影响的是声音，这里很容易被忽视，声音怎么传输进声卡的对细节的捕捉比麦克风的录制细节因素都要重要很多，传输过程是最容易丢失的。
记住，没有卡农口的声卡，任他吹得再华丽，不要买，声卡一定要卡农口，这是专业和非专业的一个标志。
至于其他接口，我后面会补充啦

我们的大方向已经确定下来了，如果选择个人声卡，那么外置的拥有卡农口的USB声卡是最好的选择。
其余的比如AISO和直接监听功能如果按照上面的方向选择一般都有，但是我也要提出来留个心眼，买个声卡不能挂AISO和没监听是很蛋 疼和允悲的事情。

有少量声卡吸引眼球会自带调频功能，直接摒弃，声卡有声卡的用处，对于离线录音调音台都是鸡肋还稀罕那点根本就不科学的调频功能？什么声卡调不调怎么调都是说的这个。说白了就是对频谱进行直接控制，直接对数据进行改变。
声卡如同水杯，核心功能只决定水的多少，至于水的颜色或者是什么水这是麦克风的问题，直接选好合适的麦克风就万事大吉了，何必去折腾？

2、频率范围：频率范围是指无线解码器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即无线解码器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。单位Hz（赫兹）。以上来自百度百科，看不懂没关系，楼主也看不懂。反正音频软件的可视界面就是显示的频率范围，麦克风的频谱范围自然是越大越好，麦克风收入的声音影响的频率越大说明对声音的采集更好。
麦克风的频率范围的选择，40~15000HZ是最低标准，无论动圈还是电容都最好达到这个标准，人能发出的声音最高能达到16000HZ，所以如果选择电容麦可以考虑16000HZ以上，理论上20~20000HZ能容纳所有声音，唱歌的话对频谱的容量选择越大越好。
除了这个，试用麦克风的时候也不能只去看频谱达标了没，还得去听，有些麦克风的频谱是达到了，但是频谱的极为不科学，这里就又回到开帖时候的选择了，你具体用来做什么，这里的选择是一个极大的分支，迎合人声和迎合音乐或者迎合乐器的频谱是截然不同的，频谱的稍微变化对声音都产生很大的影响，录音的话就要尽量还原就要尽量还原有人声，否则录出来的东西只能让后期更加忙活。举个例子，一直流行于土豪之间的麦克风型号，BLUE的babybottle和bluebird就是更加迎合乐器的麦克风，用blue的麦克风弹唱或者乐器是极棒的，但是你真的以为花几千块拿blue去录干音，干音质量就很***么？太天真。BLUE想要做到人声还原至少得是啄木鸟级别，（其实蓝莓也还可以，楼主有幸玩过三周）花那么多钱还不如买u87实在。
当然如果有想法的话请留个联系方式，我们可以做个朋友哈哈

3、最大声压级：当话筒输出电信号的谐波失真大到一定得允许值时的输入传声器的声压级称为传声器的最大声压级。一般的电容话筒的最大声压级为126db左右吧。总谐波失真一般限制在百分之五到百分之以下。

4、信噪比：说到信噪比首先得说信噪，信噪可以顾名思义的理解成信号的噪音，怎么来的呢？和外界输入的噪音是没关系的，电流麦就是一种信噪，是传输过程中产生的内部噪音，所以信噪比越高信噪越小。
但是楼主觉得信噪比也是一个不需要追求太高的数值之一，保证不会有特别明显的信噪的前提下，这点噪音对干音的影响微乎其微，环境的噪音都能消除，何况这一点点，只要信噪比达到一定程度，其价值会慢慢降低。
太高的信噪比只能说麦克风做工精细精致，对实际意义影响并不大。（还是针对新人）

灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
现在的分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。
显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60
得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 可得其灵敏度约为-37dBμ。
话筒相关术语
2:1 Rule of Ambience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1 Rule of Microphone Placement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-B Stereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
Absolute Phase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。

说个题外话，录音也好，唱歌也好，声音好不好听设备能辅助的比重最多占15%，，人靠谱比什么都靠谱