复出后的内田有纪,开始有了“内田小哥”之外的另一个称谓——“三姐”。
这个称谓多少有点让我郁闷。尽管我知道这是真爱粉们自嘲的玩笑,尽管我也并不想太多纠结戏份的多少,更何况还有配角们常常自勉的那句话“只有小演员,没有小角色”——然而在这样的称谓背景下,她表演方面的本色与性格的区别变得也只能变得鲜明而清晰——一个个外在和性格迥然不同的角色一一闪过,留给喜爱她的观众的,却总是深深的遗憾和不满足感。(群戏中萌萌的万里子和戏份不多却光彩夺目的城之内麻醉医是例外,后面再谈)
毋庸置疑,角色的设定带来的,必然是人物是否丰满,鲜活,生动,深刻。充足的戏份会带来充分的表演空间,演员自身的魅力会得以更加充分完满的体现,主人公可以在自己性格本质的基础上,更主动的去追求与角色性格的想通之处,从而更好的揭示出角色的精神世界和性格深度。
于是,在我看来,内田有纪的表演便呈现出这样的特征:
当做三番四番甚至十八番背景版时,她是不折不扣的性格演员。她的表演精准、妥帖、不温不火,是让不熟知她的观众容易记住的漂亮配角。
当有机会担纲一番时,她却更能在性格之外融入自己的本色,左右逢源,举重若轻,用自己的观察、提炼、设计,做出更完美的人物表达。
先说性格出演的配角。家庭剧中傻气可爱的大姐,偶像剧中霸道的御姐总裁,伦理剧中温柔的单亲妈妈,脑洞剧中神秘怪异的女人,法政侦探剧中飒爽的持枪女警……不论作品本身质量如何,她很好的完成了“助演”的工作,一句台词,一个回眸,一次哭泣,代入感十足,丝毫无差。
可是啊,所谓的好演员的造型力形象感不应该是这样的,所谓的可塑性强不应该是这样的,所谓的性格出演不应该是这样的!这并不是**粉急功近利的无理要求(毕竟内田姐姐自己很坦然淡定),而是因为上述人物,类型化、表面化、标签化,缺乏张力,没有深度,内田有纪的颜和努力固然成就了这样那样的角色,可对于热爱她的迷妹譬如我来说,这还远远不够,远远不足。
这个称谓多少有点让我郁闷。尽管我知道这是真爱粉们自嘲的玩笑,尽管我也并不想太多纠结戏份的多少,更何况还有配角们常常自勉的那句话“只有小演员,没有小角色”——然而在这样的称谓背景下,她表演方面的本色与性格的区别变得也只能变得鲜明而清晰——一个个外在和性格迥然不同的角色一一闪过,留给喜爱她的观众的,却总是深深的遗憾和不满足感。(群戏中萌萌的万里子和戏份不多却光彩夺目的城之内麻醉医是例外,后面再谈)
毋庸置疑,角色的设定带来的,必然是人物是否丰满,鲜活,生动,深刻。充足的戏份会带来充分的表演空间,演员自身的魅力会得以更加充分完满的体现,主人公可以在自己性格本质的基础上,更主动的去追求与角色性格的想通之处,从而更好的揭示出角色的精神世界和性格深度。
于是,在我看来,内田有纪的表演便呈现出这样的特征:
当做三番四番甚至十八番背景版时,她是不折不扣的性格演员。她的表演精准、妥帖、不温不火,是让不熟知她的观众容易记住的漂亮配角。
当有机会担纲一番时,她却更能在性格之外融入自己的本色,左右逢源,举重若轻,用自己的观察、提炼、设计,做出更完美的人物表达。
先说性格出演的配角。家庭剧中傻气可爱的大姐,偶像剧中霸道的御姐总裁,伦理剧中温柔的单亲妈妈,脑洞剧中神秘怪异的女人,法政侦探剧中飒爽的持枪女警……不论作品本身质量如何,她很好的完成了“助演”的工作,一句台词,一个回眸,一次哭泣,代入感十足,丝毫无差。
可是啊,所谓的好演员的造型力形象感不应该是这样的,所谓的可塑性强不应该是这样的,所谓的性格出演不应该是这样的!这并不是**粉急功近利的无理要求(毕竟内田姐姐自己很坦然淡定),而是因为上述人物,类型化、表面化、标签化,缺乏张力,没有深度,内田有纪的颜和努力固然成就了这样那样的角色,可对于热爱她的迷妹譬如我来说,这还远远不够,远远不足。