中国推理的“总体水平”不如欧美日系不是世人皆知的事情吗?中国推理断断续续发展到今天,也没有多少年的历史吧。创作环境也远不能跟国外相提并论。专业作者的数量也少得可怜。指望“总体水平”赶英超美做掉日系本来就是痴人说梦。而把“的确不如”当成独家大发现,仿佛潜心钻研多年才终于得出了这个结论,也未免太夸张了些。
我总觉得,比较中国推理和欧美日系的时候,可以先不看“总体水平”,只看个例。因为“总体”肯定技不如人,但未必没有一两本拿得出手的书,一两位还不算太糟糕的作者,可以跟欧美日系的同类型题材、同类型作家一争高下。例如《盲人与狗》和国外一些重视伏线、逻辑的作品的比较,《荒野猎人》与国外的“炫学”推理(如笠井洁)的比较,《黄》与国外的叙述性诡计的比较,我的小说与日本的百合推理的比较,乃至几位专攻幽默推理的作者与日系幽默推理的对比,诸如此类不胜枚举。
当然,讨论到最后的结果,很可能是真的都不行,没有一个作者、一本作品能跟国外的最高水平相比,那也挺正常的。但这样一比较,至少能让大家认清目标,继续努力;或者也能帮助作者们下定决心走一条属于中国推理的新路。
总之,我们不妨先放下“总体水平”这类大而无当的用词,认真对待每一部作品。同时,也不要轻易地拿某一本书来“代表”中国推理。中国推理虽然发展还很薄弱,但也算比较多元了,我真不觉得哪本书、哪个作者代表得了。
我总觉得,比较中国推理和欧美日系的时候,可以先不看“总体水平”,只看个例。因为“总体”肯定技不如人,但未必没有一两本拿得出手的书,一两位还不算太糟糕的作者,可以跟欧美日系的同类型题材、同类型作家一争高下。例如《盲人与狗》和国外一些重视伏线、逻辑的作品的比较,《荒野猎人》与国外的“炫学”推理(如笠井洁)的比较,《黄》与国外的叙述性诡计的比较,我的小说与日本的百合推理的比较,乃至几位专攻幽默推理的作者与日系幽默推理的对比,诸如此类不胜枚举。
当然,讨论到最后的结果,很可能是真的都不行,没有一个作者、一本作品能跟国外的最高水平相比,那也挺正常的。但这样一比较,至少能让大家认清目标,继续努力;或者也能帮助作者们下定决心走一条属于中国推理的新路。
总之,我们不妨先放下“总体水平”这类大而无当的用词,认真对待每一部作品。同时,也不要轻易地拿某一本书来“代表”中国推理。中国推理虽然发展还很薄弱,但也算比较多元了,我真不觉得哪本书、哪个作者代表得了。