摄影画面构图艺术之前景
在电视画面中,位于主体之前,或是靠近镜头位置的人物、景物,统称为前景。前景有时可能是陪体,但在大多数情况下是环境的组成部分。
不论是在以交待地理位置、环境特色为主的远景、全景镜头中,还是在以人物交流、动作表情为主的中景、近景镜头中,前景都能够在画面中展示其特殊的作用:
、前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。有些拍摄内容,只靠画面的主体往往很难说清画面的全部内涵,甚至会令观众产生某些曲解。比如,拍摄街边的一位老人摆桌设案,利用晚年的闲暇代人书写家信的内容。倘若画面中只出现这位戴着老花镜、端坐于木桌之后的老者(主体),观众就很难理解他意欲
何为,说不准还会误认为是个老算命先生呢。但是,如果在取景和构图时,将那块写有"代写书信,不取分文" 的告示牌处理在画面的前景位置上,就能让观众一目了然地看懂画面内容。
2、前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩,有助于表现拍摄现场的气氛。比如,用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等做画面的前景,可以给观众以鲜明的季节印象。
3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。虽然电视画面是一个二维平面,但是,由于人眼观察景物具有近大远小的透视特性,因此在构图过程中有意识地选择一些前景,能够在画面中模拟和表现出三维立体空间的透视感和距离感,给观众以生活的真实感。
4、前景可以用以均衡构图和美化画面。比如在拍摄街市外景时,可以用路边的围栏、广告牌、路灯等做前景,以保证画面具有均衡的视觉效果。再比如,一些富有几何形状和装饰效果的前景,可以给观众以将主体镶嵌在画框中的视觉美感。
5、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系,以加强画面效果。比如,画面的前景中是刷有"请勿随地乱扔垃圾"字样的垃圾桶,不远处却有些年轻人(主体)在嗑瓜子和乱吐瓜子壳;前景是满地丰收的玉米棒子,画面的主体是正坐在小凳上满面笑容地搓着玉米的老农民;等等。
6、在运动摄像中,前景能增强节奏感和韵律感。比如,当摄像师在行进的汽车上拍摄城市林立的建筑时,选择那些路灯作为前景从画框中一一划过,能够给观众的视觉带来一种音符般的节律感。
前景在画面中的安排并无什么一定之规,根据画面内容和拍摄者构图的需要,可以将前景安置在画面框架的上下边缘或左右边缘,甚至可以布满画面,比如雨幕、烟雾等。但是,前景的运用和处理应以烘托、陪衬主体以及更好地表现主题思想为前提,而不能分割、破坏画面,影响了主体的表现。在实际拍摄中,无论是以人物做前景,还是以景物做前景,应当注意做到以下几点:
(1)前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务,前景在画面中不能妨碍主体的表现,诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病,应当从一开始学习摄像就注意戒除。前景在构图中应该坚持宁缺勿滥的处理原则。
(2)前景在画面中的表现应当弱于主体的表现,以防止前景过于抢眼,导致主次不分。在构图和取景时不能破坏画面的统一,不能混淆主要表现对象和次要表现对象的主从关系。
(3)前景要富有装饰色彩,构图要美。由于前景距镜头最近,它往往给观众以欣赏画面时的第一印象,因此,前景一定要引人入胜,不能给观众以多余和累赘之感。
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在电视画面中,位于主体之前,或是靠近镜头位置的人物、景物,统称为前景。前景有时可能是陪体,但在大多数情况下是环境的组成部分。
不论是在以交待地理位置、环境特色为主的远景、全景镜头中,还是在以人物交流、动作表情为主的中景、近景镜头中,前景都能够在画面中展示其特殊的作用:
、前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。有些拍摄内容,只靠画面的主体往往很难说清画面的全部内涵,甚至会令观众产生某些曲解。比如,拍摄街边的一位老人摆桌设案,利用晚年的闲暇代人书写家信的内容。倘若画面中只出现这位戴着老花镜、端坐于木桌之后的老者(主体),观众就很难理解他意欲
何为,说不准还会误认为是个老算命先生呢。但是,如果在取景和构图时,将那块写有"代写书信,不取分文" 的告示牌处理在画面的前景位置上,就能让观众一目了然地看懂画面内容。
2、前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩,有助于表现拍摄现场的气氛。比如,用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等做画面的前景,可以给观众以鲜明的季节印象。
3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。虽然电视画面是一个二维平面,但是,由于人眼观察景物具有近大远小的透视特性,因此在构图过程中有意识地选择一些前景,能够在画面中模拟和表现出三维立体空间的透视感和距离感,给观众以生活的真实感。
4、前景可以用以均衡构图和美化画面。比如在拍摄街市外景时,可以用路边的围栏、广告牌、路灯等做前景,以保证画面具有均衡的视觉效果。再比如,一些富有几何形状和装饰效果的前景,可以给观众以将主体镶嵌在画框中的视觉美感。
5、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系,以加强画面效果。比如,画面的前景中是刷有"请勿随地乱扔垃圾"字样的垃圾桶,不远处却有些年轻人(主体)在嗑瓜子和乱吐瓜子壳;前景是满地丰收的玉米棒子,画面的主体是正坐在小凳上满面笑容地搓着玉米的老农民;等等。
6、在运动摄像中,前景能增强节奏感和韵律感。比如,当摄像师在行进的汽车上拍摄城市林立的建筑时,选择那些路灯作为前景从画框中一一划过,能够给观众的视觉带来一种音符般的节律感。
前景在画面中的安排并无什么一定之规,根据画面内容和拍摄者构图的需要,可以将前景安置在画面框架的上下边缘或左右边缘,甚至可以布满画面,比如雨幕、烟雾等。但是,前景的运用和处理应以烘托、陪衬主体以及更好地表现主题思想为前提,而不能分割、破坏画面,影响了主体的表现。在实际拍摄中,无论是以人物做前景,还是以景物做前景,应当注意做到以下几点:
(1)前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务,前景在画面中不能妨碍主体的表现,诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病,应当从一开始学习摄像就注意戒除。前景在构图中应该坚持宁缺勿滥的处理原则。
(2)前景在画面中的表现应当弱于主体的表现,以防止前景过于抢眼,导致主次不分。在构图和取景时不能破坏画面的统一,不能混淆主要表现对象和次要表现对象的主从关系。
(3)前景要富有装饰色彩,构图要美。由于前景距镜头最近,它往往给观众以欣赏画面时的第一印象,因此,前景一定要引人入胜,不能给观众以多余和累赘之感。
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